每部翻拍片都是一次跨文化转译的考验(2)

在满足“类型”层面基本要素，也就是点出影片“母题”，对该类型所蕴含的人类共通问题做出回应后，翻拍片更需要完成跨文化的故事转译。原作影片在跨文化传播中，观众就很容易因为文化背景不同，形成对影片的“误读”或理解障碍、主题偏差，翻拍片则更可能遭遇“文化壁垒”“文化折扣”带来的冲击。本土化转译，既要遵从本民族的文化传统、文化习惯、价值归属，也要考虑当今社会的政治、经济、社会环境，以及受众文化心理和文化消费习惯、审美期待等综合因素，需要努力为翻拍片提供适合其生长的文化土壤，而非简单粗暴不顾文化语境的单纯移植。

当前国产翻拍电影佳作少见的主要原因之一，就是重“形”不重“神”，乍一看故事模仿得很像，但在改编中既丧失了原作的深层主旨，又没有赋予影片更加本土化的精要，显得既没有“化用”好原作，又未尊重本土观众审美品位。

达到上述两方面标准的翻拍片基本不会“翻车”，而优秀的翻拍电影还会为影片增加多一点“调料”，即源于原作又高于原作的新意。类型元素和原作框架本身已经基本限定了翻拍片的大致走向，要做到创新就只能在影片的“本土移植”方面下功夫。一种做法是紧贴原作，保留最基本的故事情节，其余内容全部换成更“接地气”的本土内容。如翻拍自《十二怒汉》的影片《十二公民》就将原版中的美国司法公正、种族歧视、阶层差距等议题改为空巢老人、代沟矛盾等更贴近中国观众生活的主题；还有一种做法，也是保留基本故事情节，但有意模糊时空背景，重心并非让观众联系现实，而是沉浸在剧情推理中。如翻拍自印度电影《误杀瞒天记》的影片《误杀》，就将故事场景放在泰国，加入对《监狱风云》《肖申克的救赎》等影片的戏仿，引导观众跟随主角展开与恶势力斗智斗勇的头脑风暴，不仅赢得了票房和口碑，而且形成了新的IP，将于今年贺岁档推出第二部。

正如学者乐黛云所言，当两种不同文化接触时不可避免会产生文化误读，原有的“视域”决定了“不见”与“洞见”，面对文化差异，翻拍电影不单是回应市场热点的商业运作，更是不同文明交流对话的载体。在全球多元文化蓬勃发展的背景下，“走心”又“接地气”的翻拍电影不失为一扇看见世界又让世界看见的文化之窗。