陈佩斯：有喜剧色彩，又有悲剧内涵，一部剧的味道才醇厚(2)

　　喜剧是舞台上下共同完成的创作，没有观众的笑声，喜剧也就没有了意义。陈佩斯告诉记者，对观众而言，其实很容易就能评判出一部喜剧的技术是“高”还是“低”，也能一眼就看出一部喜剧到底是“好”的还是“坏”的。“但是，并不是技术‘高’的喜剧，对所有观众而言就都是‘好’的，技术‘低’的就是‘不好’的。也有的观众就是图个乐呵，笑过就忘，也觉得挺好，这样的观众还不少。大家各取所需，这很正常，但剧场需要把不同技术层面的剧进行分类，找准各自的观众群，如果一个剧场什么剧都演，那就不对了。”

　　这些年来，国内喜剧有了逐渐稳定并逐步壮大的“粉丝群”，陈佩斯认为这很让人欣慰。“事实上，包括喜剧在内的广义戏剧，都不能仅仅停留在知识界、文化界群体中，必须是市井的、给老百姓看的，戏剧文化本身就是市井文化的一部分。”

　　陈佩斯说，元明时期，因为社会结构的变化，中国的戏剧逐渐变成了文人和有钱人的“专属物”。“就像被关进了金丝笼。虽然戏剧的文学水平高了，但离开了市场，就像鱼儿离开了水，戏剧变成了一些人‘孤芳自赏’的东西，就开始整体走向衰退。这给了我们很重要的启示：怎么发展戏剧？发展什么戏剧？关键是要回到市井，回到老百姓的日常生活中去。”

　　陈佩斯告诉记者，从事了几十年喜剧事业，虽然辛苦，却并不痛苦：“还是很高兴，精神上是快乐的。当我的喜剧实践活动取得成功的时候，我很有成就感，这种成就感让我快乐。”