《人生之路》：续写经典，“小人物”的成长史诗(2)

　　立足时代的迭变，《人生之路》试图以更贴近现代人价值观的叙事方式来演绎经典，让原著《人生》迸发出新的时代价值，尽管有时间、空间的差异，但不变的是与原著一脉相承的精神内核。就像导演阎建钢在接受采访时曾经说的，“《人生》的内核没变，都是在时代变迁中如何守住自己的坚持，走自己的人生之路。”也一如编剧的初衷：“《人生之路》让每个人都有了奋斗的目标和前进的方向，将理想和现实生活这个关键命题具象化了。”这并非是一句虚言——剧中，每个人都在为自己的目标而努力着，例如高加林，始终希冀走出山村实现理想抱负；例如高双星，在“窃”取别人劳动成果的阴影下回归初心，积极向上地以一篇报道证明自己也非“池中之物”；例如刘巧珍，时常流露出对自己没有文化的遗憾但从未一蹶不振；例如黄亚萍，无论何时都不曾放弃对钟爱的舞蹈的坚持……

　　路遥所著逾15万字的《人生》，结局停留在高加林被举报后返回高家村的一幕，高加林未完待续的人生故事，在37集的《人生之路》里有了延伸，不仅是他自己，书中那些青年男女面临的困境都有了多元的选择，无论是男主角们意外的交错人生，还是女主角们注定的生命轨迹，皆有去向与归处，而与原著不曾背离的，是他们在逆境中向阳而生的精神，一如既往地荡气回肠；而对剧中人命运沉浮的思索，也一如既往地耐人寻味。

　　或许，忘却《人生》里诸人命运的“戛然而止”，能在《人生之路》寻找到未来也算是圆满了期待，毕竟，那是我们或是爱着或是厌着的他们和她们，对个人命运的绚丽书写有了终章。而这些从经典作品中走出来的角色，也因此有了新的解读。