是枝裕和：有些爱其实也很残忍(2)

　　是枝裕和讲述说，他觉得坂本龙一是为《怪物》配乐的最合适人选，知道他身体不好，但是，在犹豫之后，是枝裕和还是给他寄信希望合作。坂本龙一回信称，身体状况已经无法负担一整部电影，但有一两首曲子的想法，“如果你喜欢，请使用它”。让是枝裕和欣慰的是，坂本龙一看完整部电影之后相当喜欢，没有失望。

　　陈碧舸在“圆桌会议”上向是枝裕和请教青年导演如何平衡情感，“青年导演很容易进入一种自嗨的状态，我们怎么在创作中平衡？当演员情绪非常激烈的时候，导演如何控制？”

　　是枝裕和以坂本龙一举例说：“我把我剪过的片子给他，坂本龙一看了说：‘电影里面有在音乐教室演奏乐器的场景，音乐会重复三遍，场景非常好。我配的音乐，不能干扰到电影里面的音乐。’也就是说，电影配乐不需要去夸大电影里面的情节，不需要喧宾夺主去煽情。让电影里面的音乐和配乐做到共存、共振就好了。”

　　除了音乐，是枝裕和认为情感是通过全片去营造的，“让某个演员承受更多，情绪过于突出，并不是我喜欢的处理方式。我认为应该要重视整体的和谐、协调，如果演员表演过头，那就尽量让他别太专注于自己的台词、演技和情感表达，去分散他的注意力。比如，让他边吃东西边说台词，或者边做动作边说，或者把一个不懂演技的孩子放在旁边，让他在和孩子互动中表演，这样的话他就不会太专注于台词，适当分散演员的意识。”

　　作品能不能火无从知晓，考虑这些事情没什么意义

　　对于刚刚执导了首部长片《脐带》的青年导演乔思雪来说，更让她关心的是，是枝裕和从青年导演变为大咖导演，从电影预算很少到现在的地位让他可以增加电影预算，这些年来，是枝裕和收获了什么，失去了什么？

　　是枝裕和笑说自己现在的电影预算并没有比他出道的时候增加很多，“当然，和我刚出道时相比，有了更多关注我的电影、喜爱我的电影的观众，愿意出钱投资的人也多了，拍电影更容易了，不过预算并没有太大变化。未来还不知道。”他开玩笑说如果有人找他拍漫威电影的话，也许会有大制作。

　　而拍电影这些年，是枝裕和不认为自己放弃了什么、妥协了什么，“当然为了能够一直拍下去，偶尔还是需要有观众去电影院捧我的场。不存在每部电影都大卖的情况，有时候，大卖其实也不是一件值得高兴的事。”

　　是枝裕和表示，从导演的角度来看，作品能不能火完全无从知晓。“成片之前，甚至成片之后都不一定知道。我的作品中，日本和海外的观众人数最多的应该是《小偷家族》，但在拍摄前，我跟片方说这次的故事估计火不了，我自己主动提出来制作经费可以少一点，不过，请让我按照自己的喜好来拍。项目就是这么起来的，结果却是有很多观众来捧场。其实，拍摄的过程中考虑这些事情是没什么意义的。”

　　这次与是枝裕和一起来戛纳的团队有摄影指导、录音、美术、制片人和助理等一共15人。“我们合作年头最长的有20年了，我跟摄影师近藤合作的时间比较短，是从《小偷家族》才开始合作的，大概5年，不过也合作了三部作品了。”

　　选择什么团队来进行合作？是枝裕和表示当然是那些能够在电影观点上和他达成一致，或者能够给他提出意想不到的创意、点子的团队合作。“我不是一个要求别人都听命于我，居高临下拍板拿主意的导演。而是自下而上，大家给我提意见，最终我会去定夺，那样比较有意思。取舍由我来做，但是，我会注意自下而上收集大家的想法。我认为这种方式拍摄电影才是健全的。”

　　每当有具体想法了，就会准备一本新的笔记本写出来

　　海清非常喜欢是枝裕和的《小偷家族》，她说自己观看这部电影时正处在低谷阶段，“因为身体的原因我当时只能躺在床上，这部作品在那段时间给了我很大鼓励。我想听听导演创作《小偷家族》的初衷是什么？”

　　是枝裕和介绍说，自己平时在创作电影的时候，每当有具体想法了，就会准备一本新的笔记本，把心里的想法写出来，或者将一些资料贴在上面。多的时候会攒到五本，少的时候一本。

　　具体到《小偷家族》，是枝裕和透露，一开始贴在笔记本上的是一条很小的新闻，说的是在大阪有个小偷家族被逮捕，法院开庭了。“他们偷的东西基本都换成了钱，唯独留下了鱼竿没有卖。他们为什么唯独留下了鱼竿？我们并不清楚。于是我就天马行空地想象，他们肯定喜欢钓鱼，大阪就在海边，全家肯定就住在海边，拿着鱼竿去钓鱼，而且收获还不错，所以鱼竿没被卖掉。我就想设计成父子俩拿着偷来的鱼竿，并肩坐在堤坝上钓鱼的场景，这是创作的初衷。”

　　《掮客》是是枝裕和在韩国拍的电影，陆川好奇是枝裕和为何会去韩国拍片。是枝裕和解释说这次合作缘起于他去参加釜山电影节，“接受采访的时候被问到希望和韩国的哪位演员合作，我不假思索地就说了宋康昊。那时候他和李沧东导演合作的电影《密阳》刚上映不久。采访结束后，我要赶去另一个地方，等电梯的时候，电梯门打开，正巧是宋康昊，我就跟他说，刚才采访时我还说到你呢！当天晚上我们就一起去吃饭了，聊着聊着就说咱们合作拍电影吧。10年后，我们终于合作成功。是我俩在釜山电影节上的这次相遇，促成了我去韩国拍电影的契机。”

　　是枝裕和遗憾自己不会韩语，在韩国拍摄《掮客》待了八九个月只能靠翻译帮忙沟通，“拍摄的时候当然会碰到很多必须要克服的障碍，幸亏有非常优秀的翻译一直跟在片场，这一点很重要。不过，更重要的是，我有一个信念，那就是我想拍一部什么样的电影，我的设想如果能够和团队共享，大家保持一致，即使语言有障碍，我也可以完成电影创作。基于这个信念，我完成了在韩国的拍摄。这对我来说是一次非常有益的经历。将来如果有机会，在一些说英语的国家，或者是中国，遇到有合适的项目我也都想尝试。李安拍了《断背山》，王家卫拍了《蓝莓之夜》，这些亚洲导演前辈的作品，故事和演员都超越了语言和文化的障碍。珠玉在前，我也希望向他们学习。”

　　对于电影的未来并不乐观，但也并非绝望

　　在新媒体蓬勃发展的背景下，去电影院看电影的人在减少，流媒体方兴未艾。谈及电影的未来趋势，是枝裕和坦承自己并不乐观，但也并非绝望。