童星成长为真正的演员 需要突破怎样的瓶颈(3)

童星如何转型才能获得成功，本没有一个可套用的公式，这涉及到资本环境、社会发展、家庭背景、个人修炼等方面，甚至还有一部分运气。如果从成功的案例上找寻某些共同的特质，或许可以从这些角度对上述命题做一个回答。

首先，找准方向和定位，充分发挥自己的特色优势。仍以参加《演员请就位》的曹骏为例，市场评级垫底之后，他又因扮演许仙得到了评委和网友们的认可，获得 “年度弹幕热议演员”，实现戏剧性的翻转；年初，王莎莎在《山海情》中饰演了一位贫困山区的普通农妇，以完全不同于莫小贝的造型与气质受到不少网友称赞。这些都一定程度上说明观众是有鉴别力的，相反是市场或定位问题把好演员忽视了。同时，演员更不应一成不变束缚在自己的框架和模式里，特别是从小混剧组长大的童星，确实有一套能快速表演的方法和技巧，如何摆脱这种“油气”，在框架上生发出不一样的枝丫和变奏，可谓童星面临的最大挑战。做演员还是做明星，文淇的定位就非常清晰，就是要做演员。她是典型的老天爷赏饭吃，如刀的眼神，清冷的外形，超出年龄的成熟和开阔的艺术视野，她把演员当成一个职业，享受这个职业带来的生活和生命体验。不管选择什么样的定位，最终都落到创作和表演这件事上，借用安迪·沃霍尔的一句名言总结：“名声稍纵即逝，唯有艺术永恒”。

其次，甘于寂寞，能够承受落差感和阵痛期。不只是童星，如今青黄不接、严重断层的演艺圈，引发了演员的集体焦虑。不少青年演员虽参演了不少影视剧，但给观众留不下什么记忆点。断层的根本原因其实是当下活跃在影视剧中的流量明星大多不保证创作质量，只为完成任务，而老戏骨们虽然撑起半边天，却难免心有余而力不足。打破屏障的易烊千玺和张子枫给观众看到了一种可能。易烊千玺出道以来遭受过非常多的质疑，不过他在采访中表示自己是在比较自主和独立的状态中度过的，大部分时间比较安静和沉默。张子枫也曾有过自己的阵痛期，十六七岁时没找准方向，或许也在尝试不同的风格，跑去参加巴黎时装周增加曝光率，结果造型却遭网友吐槽。好在她很快便找到了事业的支点，将自己的定位放在成为“演员”而不是成为“明星”。对于演员这份职业，张子枫表示只要能接到好戏，完全不在意流量高低。为了体验和揣摩《我的姐姐》中“姐姐”这个角色的职业和性格，她剪掉长发，并提出到医院实习提前适应角色。可以说，她的用心演绎成为该电影出圈的重要因素之一。找到职业的支点和定位，在寂寞和阵痛中吸取能量，这是个厚积薄发的过程。

此外，公众应该对童星更加包容。其实，每个人在成长过程中都会经历长相、身材、声线发生的一定变化，然而，当长大了的童星的媒介形象不符合大众期待时，公众就会变得十分苛刻。这种对童星的错位认知，让“咖位”越大的童星转型越难，他们身上的标签和形象往往在人们心中根深蒂固。这种时候，需要观众放下他们还是小孩子的成见，真正接受他们的演员身份，和他们一起拥抱未来的各种可能。