童星成长为真正的演员 需要突破怎样的瓶颈(2)

同样也是童星出道的易烊千玺，现在已然是娱乐圈的“顶流”了。童年时事业重心基本在唱跳领域，13岁加入TFBOYS正式出道，那时候的他是组合里最没存在感的那个。或许是他超出同龄人的成熟——沉稳、隐忍、克制、自律，促成极强的环境适应能力，能抓住任何生活中的经验和感受，让他修炼出自己的能力。2019年，易烊千玺主演热播剧《长安十二时辰》带给了我们少年的惊艳，虽然他的台词功底还略显薄弱，可以听出明显的“口哨音”，不过从剧中他每一个眼神、每一次情绪爆发，都能看出他融入角色的努力，导演曹盾评价“他有成为一个大材的可能性，这其中包含专业能力和自我约束能力”。没过多久，易烊千玺就向观众交付了一份令人满意的答卷，由他担任主演之一的电影《少年的你》上映后随即口碑与票房双双高企，演员完全把人物孤独、无奈但又热烈的情感释放了出来，让观众产生了共鸣。易烊千玺颠覆了观众以往对于偶像明星的认知，没有粉饰和华丽的镜头，他剃了平头，素颜上镜，在拍一场打戏的时候，脸上被扇了十多下，只为尽可能还原电影人物和不完美的青春。前段时间，易烊千玺主演的《送你一朵小红花》上映，让进入影院的观众再次看到他的进步与成长，他也由此确实担起新生代实力演员的称号。

衡量一个好演员的标准，从来不是流量或曝光度，归根到底还是得回到表演本身，不是取悦市场、取悦粉丝，而是学会“取悦自己”。

童星转型之路为何如此困难，“童年滤镜”的束缚仅仅是原因之一

去年在综艺节目《演员请就位》第二季中，童星出身的曹骏得到了垫底的市场评级分数，他在节目中对自己到底适不适合做演员产生了怀疑，也让“童星转型难”成为话题焦点。童星转型尤其是向实力派转型，为何如此困难？

第一，童年滤镜下，童星往往被迫沉溺于过往的形象中，观众无法接受他们长大后的变化。

回顾童星的媒介形象，观众对他们的认识从童年的“可爱”“古灵精怪”，到成年之后的“长残”“发胖”“雷人”等，不可谓不残酷。杨紫就曾坦言长相对她演艺生涯造成的困扰。因饰演《哈利·波特》而全球闻名的丹尼尔·雷德克里夫长大后也一度因身高和长相问题被媒体和公众嘲讽。张一山饰演的《家有儿女》中的刘星是一个调皮捣蛋却机灵生动的孩子，演员眼神中透露出的灵光和肢体动作都像是本色出演。但到了第三部、第四部，长大了的张一山长相和声线都发生了变化，与观众想象和期待中的刘星不符，导致这部剧在观众心里大打折扣，也撕毁了观众的童年滤镜。童年时的释小龙曾凭借“功夫小子”名号闯荡江湖，年纪小小却一脸英气，武术功夫也干净利落，与童星郝邵文一起，用他们的天真烂漫带给观众无数欢乐。由于童年形象的记忆点过于深刻，成年后的释小龙回归大众视野，却被观众吐槽体型和长相。因《武林外传》中莫小贝一角而被人熟知的童星王莎莎也面临同样的问题，去年她主演的偶像剧《爱上邻家主厨》一方面因自身颜值而遭到嘲讽，网友认为她不适合演偶像剧，另一方面有网友评论称她饰演的莫小贝太过深入人心，导致好多镜头中还能看到小贝的影子。

第二，在这个粉丝经济主导的时代，童星如若没有观众买单就会面临被市场抛弃的局面。

粉丝经济是依托于粉丝与偶像两方关系的经营性创收行为，换言之，想要产生粉丝经济，偶像必须有粉丝基础。比如，在《演员请就位》第二季中，节目组增加了40位业内知名制片人为演员进行市场评级的环节，在第一期节目中，实力派演员马苏、倪虹洁被划到第三级“B级”，而“A级”则更多是当红流量小生，这样的评级让网友炸开了锅，殊不知这才是影视资本逻辑里的“人间真实”。因此，童星虽然有国民度，但大部分并没有形成固定且大量的持续性粉丝互动关系，没有形成偶像与粉丝间的创收架构，这对于绝大多数资方来说相当于无金可淘，自然不会对此类童星投入过多关注。当市场上的好制作、好剧本被挑得所剩无几，他们已没有选择的余地，剧本和角色留给自己发挥的空间不多，施展技艺的舞台也不大，于是只能在一个没有粉丝经济就没有资本进驻、没有资本运作就没有粉丝基础的怪圈中打转。

值得一提的是，这两年行业呼吁内容为王的创作导向，唯流量、唯IP的风气得到一定的抑制，为发掘更多好演员创造了有利的市场环境，倒是给正碰上这个风口的张子枫一次弯道超车的机会。

第三，急于接流量剧本提高曝光度，但忽略了作品内容本身，导致优质作品不多。

前几年，流量+IP的组合方式成为影视行业大热的标配，一部影视作品有没有市场前景，不是看作品本身的品质，而是有没有流量明星出演，有没有网络大IP加持。这套组合拳确实在市场上激起了一片浪花，从而也刺激一大批场外资本流入，掀起流量IP剧的高潮。在市场高烧的情况下，演员们纷纷涌进来想要提高自身曝光度无可厚非，之前就有过成功案例。很长一段时间，观众对杨紫的印象大多停留在《家有儿女》的小雪，尽管中间她也曾参演口碑极佳的《战长沙》——这部剧让人们看到她演戏的灵气。但直到出演超级IP改编剧《青云志》，杨紫才算得上再次活跃在大众眼前，这恰好赶上了影视IP改编的高潮。随后，她又相继出演了不少IP剧，大热的比如《香蜜沉沉烬如霜》《亲爱的，热爱的》。杨紫吃着流量+IP的红利渐渐摆脱了“小雪”的影子，但剧有热度是一回事，口碑和质量又是另一回事。目前来看，杨紫的流量转型似乎是成功的，但最近两三年，流量+IP的组合几乎走到尽头，流量带不动IP，IP也再难捧红流量，究其原因必然是其忽略了艺术创作规律，忽略了作品内容和质量，这种单一模式生产出来的泡沫终究会被戳破。可想而知，今后杨紫必然会再次面临转型的挑战。同是童星出身的杨幂，身为85后女演员代表，吃到了流量时代的第一波红利，随之也成为天价片酬、粉丝经济、IP烂剧等影视乱象的靶子，一度被自己的粉丝“教育”不要接烂戏，要做好演员。如今不少童星出镜频率不低，如李兰迪出演了《别想打扰我学习》《梦回》，赵今麦出演了《初恋那件小事》《玲珑》，宋祖儿出演了《上古密约》《九州缥缈录》，张雪迎出演了《泡沫之夏》，但效果并不理想，大量快餐剧或将导致其演技程式化，最后失信于粉丝，形象逐渐贬值。

童星如何转型才能延续星途，最终都落到创作和表演这件事上