人性的混沌，可能是演员最着迷的部分

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记者 王彦

周迅并不否认自己会有焦虑。“你有什么样的烦恼，我也会有。”她说，跟生命相关的一切，演员的感受与普通人是一样的，甚至应该更敏感些，“不然怎么会有电视剧电影里的共鸣呢？”

对真实的人性、命运保持诚实敏锐，正是周迅出演《不完美受害人》中律师林阚的一个重要原因。接受专访时，周迅说，对这部围绕性侵案展开的作品，她看到的不止于案件本身，还有人性的真实，以及不对等的人际关系所制造的认知差。她为《不完美受害人》的第一眼心动源于剧本对这些问题鞭辟入里的刻画，“每个角色都有自己的盲点、情感的灰色地带”。这让她意识到，自己遇上了近几年接触过的最细致生动的一部戏，“人性里那种说得清的、道不明的混沌，是让演员很着迷的”。

理性和感性无法清晰拆分，“不同身份视角的交错是很有意思的”

《不完美受害人》的故事以一通匿名电话开篇，隐身的报警者声称，上市公司董事长成功强奸了他的助理赵寻。夜半，警察突然到访，成功懵了，赵寻退缩了。第一晚，警方并没从任一当事人嘴里得到“强奸”的确凿说法。五天后，事情反转，赵寻走进派出所指控成功，而亲自开车送她去报警的，竟是成功的代理律师、周迅饰演的林阚。

那场戏之前，林阚始终以职业面孔示人。相比深陷情感或利益漩涡的其他角色，她没有大幅的情绪波动，台词笃定又沉稳，如一个旁观者显现出审慎的游离感。这番表演温度是周迅从生活中几位律师朋友身上观察得来的，“我发现我所有的律师朋友都不是最早开口的那个人。哪怕寻常的聊天，他们也习惯于先听、先观察事实，然后再作表达”。随着对案情深入调查，林阚在职业理性驱动的同时，事情一点点渗入记忆，内心深处曾刻意隔绝的少女往事被拂去尘埃，她的个人情感立场渐渐卷入其中……

记者与周迅的电话连线是在《不完美受害人》开播的第一个周末。彼时，她饰演的林阚的少女往事刚揭秘，这似乎让角色亲自把赵寻送去报警有了感性的动机。但演员不认同一个人的理性和感性能拆分得如此清晰，她认为，前期剧情中，林阚同意赵寻一家主张开往机场的车辆掉头和支持赵寻报警，本质是不限制对方人身自由、捍卫对方报警的合法权益，都是一名律师职业操守里的可为和不可为；“等最后她倒戈为赵寻代理，律师林阚和女性林阚、对法的尊崇和女性经历的感同身受真正交错在了一起，那是很有意思的”。

意味深长的多视角交错，也不只是林阚个人的。周迅觉得：“整部剧在讲性侵案，它不是阐述性别对立，而是在说不同的人际关系造成的认知不对等。”就像林阚对成功的台词：“因为您拥有权力，即便不使用，也是会对人产生影响的。这无关黑白，权力不平等，认知不可能是一样的。”回到林阚开车送赵寻报警那场戏，周迅更愿意视之为视觉的需要，“赵寻、林阚、晏明，事情发展初期三位不同立场的女性，她们在派出所门前第一次相会，不同视角正式交锋了”。

今晚，剧集将迎来大结局，周迅所说的不同身份视角的交错越见明朗——林阚是带赵寻、米芒走出困境的施救者，她本人也在律师、女性、当事人、过来人、怯懦者与勇敢者的交替映照中，步步走出个人的“盲点”。昨夜更新的剧情，曾经的导师病危，林阚在医院门前踌躇过，最终潇洒出门、在大雨滂沱中迎向父母。鞋跟踩破了水中倒影，接受那段不堪事实也是人生一部分，与自己和解的林阚步态轻盈。十年前不敢说“不”的女孩，终于如名字里的“阚”那样直待“敢”字破门而出。

“表演需要天赋，可光有天赋不能支撑那么多年”

15岁时意外地被谢铁骊导演带进影视圈，很长一段时间，周迅饰演的常是动辄陷入爱恨恢恢、需要身心能量的角色，像李米、小唯、九儿那样。事情在这些年悄然改变，出现在《如懿传》《小敏家》的周迅更加温润、笃定了，不再有特别大张旗鼓的情绪现身，而观众好像也更习惯看她用不动声色的表演去中和戏剧的烈火烹油。

周迅承认，自己是有天赋的，但天赋不是天才，“表演需要天赋，可光有天赋不能支撑那么多年”。她毫不讳言自己的努力，“我可精进了”。不是撒娇，这话在戏里戏外都有迹可循。

她在《不完美受害人》中贡献的不同层次的哭戏，受到了观众的热赞——在办公室遭遇吴师母迎头痛斥，在“十大优秀律师”颁奖当晚被告知取消资格，又在与律所挥别时得到师父任正“你是靠自己”的亲口认定，有泪水决堤的失控、有惊慌失措的掩饰、也有眼眶里打转的欲言又止，每一层都恰到好处。周迅不认为情绪的浓度可以精准计算，“那应该是感觉上的东西，用心去感受”。被师母指责，那会儿的林阚处于30多岁时回想20多岁的状态，它需要演员往后退一步，像是在审视赵寻，又好像在看自己；辛苦挣来的荣誉被莫须有的“污点”抹掉，决口的情绪里委屈、不甘、忿恨、无力兼而有之，就像林阚对晏明说的，“我用十年不断证明，能走到今天都是靠自己，却始终不得不承认，如果没有他，我到不了那么高的起点”；和师父任正推心置腹，与其说是孩子长大、恩师认可，毋宁看成她为“怯懦者发声”的方阵里又多了个无声的支持者而五味杂陈。

周迅说，对演员而言，演隐忍或是情绪外放，可能不是最难的，“真正难的是每天给角色累积的水位、饱满度，和你对她的认知、相处时间并不刚好匹配。所以，当演员的可能特别希望所有剧都能顺着拍”。打个比方，读书必然从第一页开始，随后有了第二页、第三页；演林阚，周迅调用的是自己对过往命运和情感认知的总和；具体到诠释林阚的不同阶段，角色对于自己人性缝隙里的“点”，每一程的感知都是螺旋着交错着进阶着的。

一门功课指向内心，另一门落在律师的职业塑造上。开车到成功家摊牌那场戏，镜头特意给了林阚换鞋的特写——那几乎是全剧唯一一次，弹幕里立刻有观众读懂了用意，“与成功的关系，是时候从代理人转向对面阵营了”。周迅回忆，拍摄前，她没少向身边的女性律师朋友取经。“她们个性鲜明，不是大家心目中很传统刻板的那种律师的打扮，于是我也在林阚身上注入一些个性。比如说她很爱穿三件套，西装、马甲加西裤，而且几乎都同色。在好看的同时，她也跟很多真实的合伙人一样，会穿球鞋便于外出办公，去哪儿都喜欢背个双肩包，好装文件。只有真正需要‘上场’了，她会郑重其事、正装出席。”她也把个人习惯移植给角色，给林阚手里丢一个解压球，对于一位外面冷静自持的职业律师，那串压力球就是她精神状态的一种外化。