痴迷传统戏曲，不怕清贫(2)

王冠丽团长的唱腔让我受益颇多，包括字头、字腹、字尾的处理，我借鉴了很多她的唱法。排《秦香莲》时，冠丽团长仔仔细细地给我讲，哪一句应该怎么唱，要把哪个字“提拉”起来唱，一句里面的某个字要有重点，这样就会有层次感，就会出彩儿。我按照她教我的方法唱，果然每次都有提高。

《金沙江畔》是我和施立红施姐的第一次合作。这出戏难度很大，我演指导员金明，其中有一段剧情，是用舞蹈动作取水，那个时候于我而言，无论把握军人的状态还是动作、唱腔，难度真是挺大的，举手投足都不太到位，所以我还去青岛参加了军训，体验生活。排练和演出时施姐都能带着我，我跟着她的节奏，甚至自己都不用考虑，就能把握得更细腻。

有一次演《无双传》，施姐演无双，我演王仙客。剧情中无双去祭扫皇陵，从后面追上王仙客。我俩有一个对视，按排演时的设计，头应该是交叉的，一个往左，一个往右，但演出时我俩的头成一顺了。下来后施姐问我：“建东，是不是我错了，咱俩方向一样了，应该是交叉的啊？”但我觉得没错，我说：“只要眼神对了，感觉对了，就没问题。”我觉得这就是演员在舞台上的一种默契。

从2012年开始，白派剧团成立“白派班”，培养年轻演员。后来冠丽团长让我当老师，这给了我很大提升，我要备课，每句唱腔、每个动作都要反复练，在这个过程中，自己也学到了很多东西。

我特别了解年轻人学戏过程中可能会遇到的坎儿、遇到的困难。学戏真是没有捷径可走，不可能速成，得耐得住这个寂寞和枯燥。每天都要练，每天都要去想，去琢磨，不能说我快演出了，排一次吧，这是远远不够的。站在年轻人的角度来讲，他们可能会考虑价值问题，比如干这一行能挣多少钱，够不够养家糊口？要想成角儿真的特别难。唱戏可能会很清贫，可能在发光之前要坐若干年冷板凳，但是我觉得，既然喜欢这一行，爱这一行，就要把它当事业来干，不求回报，才能取得更大的进步。陈茗