古偶剧中“古”与“今”如何交融

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　　一部《梦华录》，盘活了今年的内地古装偶像剧（以下简称古偶剧）市场，该剧成为爆款破圈。剧情之外，它所描绘的雅俗并举、烟火气十足的北宋市井生活画卷，也在播出后引发热议。如果古偶剧已成为当下影视娱乐消费刚需，成为备受青少年受众所喜爱的流行文化的分支，那么，到底怎样的故事才能打动现代人的心灵？“古”与“今”的文化又该如何交融？

　　作品需要有现代意识

　　而不是堆叠现代元素

　　《梦华录》讲述了三个女人经历各种困境，携手勇闯东京，并与皇城司指挥使顾千帆相识，最终姐妹齐心，通过自己的努力将永安楼变成东京最大酒楼的故事。《梦华录》主创从《赵盼儿风月救风尘》等古代文学笔记中汲取养分，来丰富古偶剧内涵与人物塑造，为古偶剧创作吹来一阵清雅之风。

　　曾在年少时便惊艳众人的刘亦菲时隔16年后重回古装剧赛道，让这部剧在拍摄期间就备受关注，其绝美的古装扮相和多年武术功底形成的舞蹈身姿，再次刷屏。刘亦菲扮演的赵盼儿与陈晓扮演顾千帆之间的爱情线，在让众人感叹“刘亦菲好美”之外，纷纷磕起了“顾盼生辉”组合，两位演员的惊喜合作使得新剧的口碑和热度快速攀升。在具体情节展开中，主创没有用露骨的表白或是急躁的“撒糖”敷衍观众，而是懂得在言语之外的留白，含蓄内敛的情感与人物古装形神合一，让观众耐下性子慢品细读。

　　南开大学新闻与传播学院教师石小溪说：“古偶剧的目标受众群是十几岁到二十多岁的女生，她们在挑选古偶剧这一电视剧类型时，最为看重演员的颜值和爱情戏份的甜度。编剧在创作这一类型作品时，往往会被要求主要戏份围绕男女主角的爱情线来写。但爱情戏反而是最难写的，很多编剧为了填充分量会设计一些狗血或者虐恋的桥段。当这些设计不够精巧，并且演员也没有很好入戏的时候，这类剧集便容易呈现出低智和‘工业糖精’的弊病。”

　　《梦华录》播出后，“感觉自己的眼睛得到了尊重”是许多观众对该剧的评价。石小溪说：“受众所感慨的被尊重，在一方面是指剧中几位主人公尤其是男女主角的出众颜值，另一方面则是指该剧在选景、构图、配色以及镜头语言上呈现的美感。该剧不仅没有出现过度滤镜和低劣抠图等古偶剧容易出现的弊病，相反，还在视觉美感的营造上有让人印象深刻的表现。”

　　杨阳此前执导过男性题材古装玄幻剧《将夜》，以及现实题材剧《功勋》“黄旭华单元”，都获得了观众的认可。她谈起创作初衷时表示，这几年拍了很多男人戏，一直渴望能够拍一部表现女性的作品。“在《梦华录》里看到了很多‘现代(意识)’的女孩‘北漂’的故事，用古装剧去表现‘现代’生活，把这两方面做一个很好的结合，这个与我以往的创作是不同的。”

　　剧中，赵盼儿面对生活的打击与馈赠都坦然接受，她和顾千帆从看不顺眼到有所动心，是成年人之间的情感思量与拉扯。赵盼儿、孙三娘和宋引章三姐妹在感情上各有不幸的过往，却有非常现代的精神──面对命运的不公和外界的流言蜚语时，她们相互扶持。编剧张巍说，她上大学时就被元杂剧、宋元南戏优美的文字和充沛的人情味深深吸引。“尤其是关汉卿笔下的女性人物，即使放到今天来看，她们身上所呈现的侠义、善良、勇敢、聪慧等性格特点，也是非常具有现代精神的。”

　　《梦华录》里，赵盼儿擅长点茶，孙三娘擅长厨艺，宋引章擅长琵琶，三姐妹组成的“大宋女子事业天团”经营的“半遮面”茶楼正是热闹繁华的东京市井生活的一个生动切面。就如导演杨阳所言：“在《梦华录》中看到了很多现代女性的样子，特别希望可有给我们观众一些共性点，在自己想要放弃的时候，坚强地站起来，永远不会向恶劣的命运去低头。”

　　石小溪表示：“人的情感拥有多种维度，爱情对于每个人来说，都只是所有情感关系中的一种。但国产影视剧作品对于男性多层面情感的刻画较多，展现女性友谊与互助主题的剧集较少。这部剧成功刻画了三位兼具人性弱点与闪光点的女性角色，对于女性友谊的设定和表现也容易让观众共情，是值得肯定的现象。”

　　天津师范大学广播电视编导系副主任颜彬认为：“创作者在《梦华录》里加入女性友谊这层设定，实质上是对当前观众体验的有效预判。爱情与权谋等强情节的设定，观众已经太过熟悉，慢下来成为观众新的需要。女性友谊这些情节性不强，但情绪性较强的设定自然成为创作者新的切入。赵盼儿身上有当代女性的身影，与单纯的大女主的脾性不一样，作者还给赵盼儿加了很多市井气，敢爱敢恨的同时也兼具邻家女性的可亲近感，无疑为作品打开了空间。”

　　展现传统美学意境内涵

　　历史元素要经得起考据

　　《梦华录》播出后，顾千帆（陈晓饰）茶铺初见赵盼儿（刘亦菲饰）时的一句调侃“乡野村妇”，因为和剧中人物强烈的反差感登上了热搜。事实上，剧中的赵盼儿美貌聪慧，她的妆容装束与别致的茶楼环境相得益彰，点茶的手法更是优雅从容，本身就构成了一幅生动的北宋市井风俗画。

　　从山到水，从景到物，从构图到人物，每一帧画面都十分讲究，颇具宋朝山水画的风韵，让人一朝梦回东京。盼儿的一句“东京真是，富贵迷人眼”，道出了大宋东京的繁华。唐朝是雍容华贵之美，那宋朝就是清丽沁润之美。

　　为了刻画出有烟火气的北宋市井戏，剧组从无锡水浒城乌篷摇曳、波光粼粼的江南春色，到襄阳唐城飞檐墨瓦、灯火辉煌的盛世繁华，除了集齐四大影视城的豪气，剧组还辗转南浔、绍兴、嘉兴等十地实地取景，配合向宋画看齐的考究构图，实力呈现了诸多美景。

　　剧中，女主出场便是划船采花归来的场景，这些鲜花主要用于茶坊的插花和清供。赵氏茶坊的茶桌、供台、门口等都放了插花。在东京新开张的茶坊也是先布置插花，青瓷花器搭配当季鲜花，风俗高雅。在街道上，各家各户门口也都摆设着盆栽和植被。按照导演的话说，“因为这植物活着，肯定是有人来管它们，所以你虽然没有看到人，但是你看到这个城市是活的。”