陈晓：在颜值之外确立起角色的辨识度(3)

对陈晓来说，这不是他最优秀的作品，但却是他转型以来热度最高的作品。这大概是由于当前影视市场优秀作品屈指可数，少有的几部大制作作品一味追求视觉精美和演员流量，而忽视剧本和表演本身的质量。特别是随着互联网文化的渗透，太多粗制滥造的快消作品充斥市场，人们也习惯于在短时间内对影视作品“快追快弃”，艺术审美的标准和要求也不断降维化、浅白化，我们已经很少能在类型剧中品味“草灰蛇线，伏脉千里”的趣味。

而古偶剧正是当下影视环境里最典型的工业流水线产品，演员的微表情、肢体动作被切割得非常细碎，甚至在某些剧中，会出现拍摄杂志照片般的“表演”（只求在镜头前好看即可），依靠剪辑把摆出的动态造型串联起来，表演的艺术性被阉割。演员也不再有时间和机会能沉浸到角色中去细细品味、揣摩角色的情感动机，琢磨角色的人物弧光及心理变化。因此，产品接连不断，而精品聊胜于无。在这样的背景下，《梦华录》的出圈也被戏称为“全靠同行衬托”，而陈晓再次选择古偶剧，则是面对市场的一次稳妥的选择。不过，顾千帆这一玛丽苏角色的设定本身缺乏戏剧张力，对一个转型期男演员的磨练所起的作用实在有限，而正如前文所说，陈晓的独特之处，正在于“好看”之外的可塑性。观众对陈晓的更高期待需要他进行自我突破、除旧布新，只有走出安全区才能获得更多成长。

朱熹曾云：“立志不坚,终不济事”。一个实力派演员成长的过程总要经历无数次主动和被动的选择，只有在职业道路的无数个岔路口坚定自己，不骄不躁，一步一个脚印塑造好每一个角色，才能于岁月中沉淀，在角色中蜕变。

慢慢走，反而会快一点、稳一点。