陈晓：在颜值之外确立起角色的辨识度(2)

他在两部革命题材作品中先后扮演了瞿秋白、何敬平等人物，演技与台词功底趋于成熟，成功地塑造出心怀信仰的革命先烈形象。在《百炼成钢》中，陈晓饰演瞿秋白，不仅把瞿秋白的温和、儒雅诠释到位，还展现出无产阶级革命家的血气和风骨，既让观众为人物的革命信仰而振奋，又为瞿秋白及夫人之间的深情而感动。尤其是最后一场戏中，瞿先生即将被枪决，他身姿挺拔，眼神淡然，缓缓摘下眼镜，手抚妻子为自己缝的扣子从容赴死，传递出革命者为了坚持信仰不畏牺牲的精神，先烈的形象在陈晓的诠释下鲜活起来；但陈晓之后在《故事里的中国》这档综艺中再次饰演瞿秋白时，效果却不尽如人意，电视剧中的表演追求细节，是内化的表演方法，这种方法运用在舞台上就缺少了一点张力。

在建党百年献礼剧《理想照耀中国》中，陈晓还原了“铁窗诗人”何敬平在重庆渣滓洞集中营的苦难和为信仰战斗到生命最后一刻的坚贞。片中陈晓和六岁小演员傅宜省所饰演的小路的对手戏尤为高光。何敬平教导小路读诗识字，念自己在狱中创作的诗句“我们是天生的叛逆者”，手指着纸上的诗句，一字一顿，言语中充满耐心，眼神中饱含怜惜；而当何敬平中枪牺牲前倒地挣扎，努力向小路展露微笑，这是他留给这个年幼的狱友最后的希望。演员仔细揣摩人物心理变化并准确设计细节，塑造了一个有血有肉、文弱但不屈的书生烈士。正是演员对角色的精准诠释，观众才能理解角色行为的内在动机，对角色产生共情，使得最后被集体枪决杀害时，大家的视死如归的平静和坚定才让观众由衷地感动与敬佩。从《智取威虎山》的高波到《理想照耀中国》的何敬平，陈晓所塑造的革命战士形象也逐渐丰沛，表演也日趋成熟。

陈晓在现代剧中的尝试则经常让人出乎意料，塑造的角色跨越了各行各业，有调查记者、缉毒警察、陆战坦克兵、电台主持人等，其中比较特别的是他在沈严导演的主旋律作品《突围》中饰演调查记者秦小冲。在以往的作品中，他塑造的角色不是贵公子，就是军官、精英，多半角色自带光环。而在这部戏中，他真正细腻地刻画出一个底层人物在为了生存挣扎、为了正义奔波时复杂的心理活动，同时充满克制地塑造出角色饱含深情的父亲形象。比如，秦小冲假装在国外与女儿视频，眼里闪着微微的泪光，刻意提高说话音调，以稚嫩的语气与女儿说话，面部有极轻微的颤抖，挂掉电话后手一垂尽显落寞。一系列动作与微表情细腻入微，把一个思念女儿却又因为苦衷无法相见的父亲形象贴切地呈现出来。值得一提的是，这个角色在全剧戏份并不吃重，是一个配角，但人物性格鲜明，具备内在戏剧张力，给予演员足够的施展空间。由此也可看出陈晓选择角色的标准。

的确，陈晓的外貌是出色的，但他并不甘于依仗自己优越的外形条件做流量偶像。他不接真人秀，也鲜有作品宣传之外的露出，而是把注意力放在角色上，在一个又一个突破自我的角色中磨练演技，不断地拓展自己演艺事业的边界，试图探索从“偶像派”演员到“实力派”演员的转型之路。

“顾千帆”是陈晓的一次稳妥的选择

在一系列现代剧的探索之后，陈晓凭借《梦华录》重回古装偶像剧，这一次带着沉淀后的成熟与淡定。此时距离陈晓首次担任男主角的古装剧《陆贞传奇》已经过去了九年，陈晓的古装形象依旧让人赏心悦目，这也体现他作为职业演员对自身管理和控制的职业精神。他在这部剧中饰演皇城司指挥使顾千帆，让我们看到他在表演经验上的沉淀和表演技巧上的成熟，经过多年的表演实践，他已经越来越自然松弛，表演的节奏感把握到位。一方面，他塑造角色时的自信笃定，我们从角色的初次出场就得以领略，一个远景镜头推近，他半倚在榻上有一搭没一搭地敲着棍子、摆弄棋子，虽看似悠闲，并未亲自参与疑犯审讯，但一个冷冽的眼神就把“活阎罗”的称号做实，展示出角色严酷残暴的一面。而另一方面，他也能驾驭角色在弱势情境下的表现，比如在一场戏里，顾千帆昏迷多日终于苏醒，立即坐马车去找赵盼儿，路上偶遇后反而没有勇气下车相见，眼神游移、台词微顿、而后眼圈泛红，用细节表现出顾千帆因过于珍视、害怕失去反而更加不敢面对的复杂心理，代入感很强，让观众不由得对角色产生怜惜。

除了以上他的个人戏之外，必须一提的是顾千帆与赵盼儿之间的感情戏。无论是前期隐晦不明时那场著名的“你在桥头我在船上”的离别戏，还是两人渐生情愫之后赵盼儿受伤时顾千帆为她处理伤口的时刻……这部戏产生了多个经典的撒糖片段，让观众隔屏沉浸，这离不开陈晓对角色情感变化的准确把握，和对镜头表达的驾轻就熟；他深知不同机位和景别对眼神和表情分寸的不同要求，才能精准地以甜宠撩拨、打动观众。

不过，尽管陈晓对顾千帆的塑造在整体上是成功的，但他在某些片段对角色的理解和处理还有值得讨论的空间。在与刘亦菲的多场对手戏中，他运用过度内化的表现方式使表演缺乏张力。以网络热度很高的一个典型片段来看，两人互诉前尘往事，经过前面剧情的铺垫，此处正是男女主感情戏的一个小高潮，感情浓度很高，本应表现出含情脉脉、深情款款，而他面无表情、目不转睛地看着对方，这样的表演即使有人物性格的加持，也还是略显僵滞。另外，他在一些片段对角色情绪的理解有些偏差，导致表演欠缺真实感，角色情绪变化突兀。比如赵盼儿与高鹄会面解释曾与欧阳旭订婚之事，顾千帆出面解围后，牵着赵盼儿的手离开，露出了一个阳光灿烂的笑容，紧接着下一个场景中，他责备教育赵盼儿不该不顾安危独自前来，前面的表情处理与后面的剧情在同一线性时间中，顿生矛盾，前后情绪割裂，让人不知所以。同时，在这段剧情中，表白、解开误会、托付身家，原本应是一系列复杂的表演行动和递进的情绪变化，但陈晓的处理过于轻浮，以玩笑的语气和戏谑的表情呈现出来，与这一人物的成熟形象相背离，反而带着与年龄身份不符的少年般的单纯与稚嫩。

至于剧情后期有评论认为陈晓作为男主角逐渐缺乏存在感，这或许并不能把表演孤立地来看。《梦华录》是“救风尘”的大女主题材，为了在结局时扣回主题，后三分之一的剧情更多着力于三个女人的各自成长、携手奋斗以及女性友谊建立的故事线，感情戏则相对弱化，因此导致男主角可发挥的空间相对较少。

其实，演艺圈从来不乏颜值高的男演员，与陈晓同年龄段的朱一龙、张若昀、李易峰等人外形都很亮眼。而陈晓的独特性就在于他亦正亦邪、可刚硬可深情，如果发挥得当，可以有很强的辨识度，但顾千帆这一角色只是将他的颜值和基本表演素养展现出来，并未激发出他的特质。塑造收割少女心的角色对陈晓来说游刃有余，他延续多年来在古装剧中积累的经验，了解自己如何在镜头前展示魅力，隔着屏幕恰到好处地散发吸引力。顾千帆这一古装版的霸道总裁形象，又恰恰契合当下年轻观众们热衷于磕颜值、磕CP的趋势。