今天我们需要怎样的军旅剧(3)

高希希：影视制作技术的进步，让今天的军旅剧能够呈现很多过去创作者想呈现而不能呈现的场面。比如我去年拍电视剧《大决战》，就深深体会到这一点。30年前，电影《大决战》主要集中表现两党高层的决策和谋略，真正的战争大场面不多，而电视剧《大决战》就能做到既有重点的局部，又有气势恢宏的全景。

在这种情况下，今天的军旅剧创作就更要在人物的鲜活上下功夫，同时在细节上着力，表现出军队在新时代的新使命、新面貌，重塑军人形象，让观众看到新时代的军魂是怎样体现在新时代的军人身上的。那么首先在演员的挑选上，起用偶像明星来拉近剧集和年轻观众的距离是有效的，但不是唯一有效的，也不是最重要的，最重要的是让军人在今天年轻观众的视野中表现出一种真实性。所以演员必须能够展现军人气质，形象要正。

我眼下正在筹备一部反映现代空军如何面对未来战争的军旅剧，暂定名为《天空之上》，这几天刚刚从基地采访回来。坦率说，我虽然是空军出身，但是对今天的空军我也是陌生的，需要扎扎实实去采访。再下部队，感受特别深刻，一方面是发现我军的面貌真是焕然一新，飞行员的结构和过去完全不一样；另一方面，牺牲、奉献、忘我，仍然是今天军人的关键词，很多飞行员结婚十年了另一半都不知道他到底是干嘛的，包括很多时候他们是连手机都不能使用的。要塑造如此复杂立体的军人形象，你可以选用偶像明星来扮演，但你必须好好教他们，不然他们怎么能够演得好？

李京盛：过去的军旅题材影视剧，编剧导演很多自己就是军人出身，有长期的部队生活经历。比如《红十字方队》的编剧马继红，16岁就入伍；高希希导演也是空军出身；包括像吴京安、肖雄等很多演员都是军人。因此，无论他们是进行剧本创作、执导还是表演，都能够调动出自己过去的生活经历来补充和丰满剧情及人物。

所以，谈及如何创作好新时代的军旅剧，我本人特别期待有军旅生活经历的文艺家继续给我们做出一些样板来。毕竟军旅生活曾经融入他们的生命，他们有经验积累，有情感灌注，又有创作能力。

而对于没有军旅生活经历的创作者来说，要把握好军旅剧的主基调和主色调，一定得是回到最传统的创作方法，就是从深入生活开始。通过深入生活去消除对新时代部队和军人的陌生感和隔阂感，通过深入生活去熟悉军人，尤其是熟悉00后的军人，高素质高学历的、与以往我们在《亮剑》和《士兵突击》里看到的完全不同的军人。

饶曙光：我们要看到时代和观众的变化，善于借助最新的影视高科技手段来赋予军旅题材影视剧更多的能量。但塑造好人物形象永远是所有文艺作品的基本功，基本功不过关，再有先进的技术来制造特效和感官刺激，都不能有效感染观众。能够感染观众的人物从哪里来？从生活中来。到生活当中去摸爬滚打，仍然是新时代的军旅剧需要坚持的创作路径。

从内容层面来讲，需要创作团队有一个长时间的对某一个题材，或者说对某一个兵种的了解与思考。只有在充分积累的前提下才能做到厚积薄发、反复打磨，这和那种关在宾馆里闭门造车，然后这个作品里掰一点那个作品里掰一点是完全不一样的。

人物、故事、技术赋能，几方面同时发力，相信一定能推动军旅剧创作的持续健康发展。

采访人：本报记者 邵岭