韩延：没有什么事比这件事更值得去聊

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曾执导《滚蛋吧，肿瘤君》和《送你一朵小红花》的韩延导演很早就开始思考生命的意义了，他的电影也往往与“生死”密切相关。因此，当看到《人生大事》的剧本时，韩延立刻就被它所吸引，“我认为生死是终极关怀，是一个终极课题，是最基本的戏剧需求，剧本里面关于生死都是最本能、最原始的，所以，我对这一类题材尤其偏爱和敏感。”

正在热映的《人生大事》由韩延监制，刘江江编剧并执导，朱一龙、杨恩又等主演，目前电影累计票房已突破15亿，领跑今年暑期档票房，并跻身中国影史票房前50名。

这是刘江江首次做导演，能请韩延做监制，刘江江表示获益匪浅，他说从《人生大事》的整个制作过程来看，韩延导演是这个项目的主心骨。“他从剧本阶段就介入，像指路明灯一样。如果说主演朱一龙会七十二变，延哥则有火眼金睛。延哥从剧本阶段到执行阶段，一眼就能看出来问题在哪儿，或是哪儿走偏了。他作为监制，不会轻易放过我们每一个主创。有几次我在改剧本的过程中，都觉得已经筋疲力尽了，延哥还要再踹一脚，第二天，我就又能挤出一滴油来。我特别感谢他的这种工作方式，就像影片中，朱一龙扮演的三哥身边的老莫、小文，这些人像加速器一样，让三哥把最好的他拿出来。我觉得延哥的经验和指点是无价的，适用于我以后的职业生涯。”

用轻松和温情方式把恐惧剥离开

《人生大事》讲述了殡葬师莫三妹（朱一龙 饰）在刑满释放不久后的一次出殡中，遇到了孤儿武小文（杨恩又饰），小文的出现，改变了他对职业和生活的态度。

韩延是在2021年初第一次看到《人生大事》剧本，开始听说是殡葬题材，他还以为剧本会写得很悲伤，结果看完剧本发现风格很轻松。“故事讲的与殡葬事业、殡葬文化相关，但与我们对这行业通常的印象不一样，里面有很多有意思的内容，不觉得沉闷。我们往往对于死亡会有一些忌讳、避而不谈，但是《人生大事》的整个文本，字里行间并没有悲情和逃避。很早之前，我也想过拍摄类似的题材，但没有时间把想法落实，看到《人生大事》这个相对比较成熟的剧本，我觉得可以帮助导演拍出来，所以很快就决定帮助刘江江导演接着往下做。”

刘江江的老家在石家庄郊县，爷爷和大伯都是木匠，偶尔会帮村里的人做棺材、操办丧事，小时候他家的院子里摆满了鱼柳、桑槐、松木、柏木的各种棺材，刘江江曾回忆说：“我小时候就躺在棺材里，浑身盖满刨花，尤其是松木、白木，味道特别好闻，太阳一晒就在里边睡着了，吃饭的时候，我爷爷和大伯找不着我，最后从棺材里把我拎起来一边打一边骂，这是我小时候很浪漫的童年回忆。”

那时候，十里八村谁家有丧事，刘江江的爷爷会去帮忙，“我们方言叫做‘大了’，事了拂衣去的那个‘了’。我跟着爷爷去葬礼，我在葬礼上看到那些很接地气的、很生动的演出。我觉得中国人对葬礼其实是很浪漫的，我们把人活着的时候没有实现的愿望，都用纸扎出来，然后给烧过去，寄托了丰富的情感。”

除了自己的成长经历，刘江江后来又做了很多采访，《人生大事》剧本就是基于这些而成。韩延说自己看剧本时就很感动，主人公三哥面对生死的态度和转变令他印象深刻，“三哥这样一个人物，一开始吊儿郎当，没有把干殡葬师当回事，后来他对职业和生死都有感悟。这个过程很生动，我感觉跟着人物一起在生活中走了一遭，让我对于生死这段旅程有了更深的了解。”

韩延说自己是悲观主义者，所以如果他生病，就会像《送你一朵小红花》中的韦一航一样，“肯定特别颓”，也正因此，他才会被熊顿、马小远这样乐观积极的状态吸引，“这是我身上特别缺的一个东西，所以，我在电影里想把积极的生活态度，表达给观众，也表达给自己，鼓励自己。我觉得这也是一种互补，如果我是一个乐观主义者，可能也不会去拍这种题材。对于我而言，我需要这种题材来告诉我活着的一些动力或者道理，正是因为我需要。”

也因此，韩延喜欢《人生大事》中乐观看待生死的豁达态度，他说：“每个人其实都要面对死亡，《人生大事》里不害怕出现这样的情景，那是鲜活的生命在离开，而不是晦气迷信的说法。《人生大事》用轻松和温情方式把恐惧剥离开，直面生命的逝去，所以将其拍出来这件事很值得我们去挑战。”

在电影中努力展现真诚

三哥和小文的对手戏贡献了影片大半的泪点和笑点，韩延在看剧本时就很喜欢这两个人物，“两个人从陌生到类似父女情的过程很触动我，这两个人仿佛都是家庭里的多余人，三哥是因为哥哥的离开才有了他，他心里面一直有一个结，觉得自己是备胎，是个多余的人。小文因为外婆去世，全世界都抛弃了她。两个被抛弃的人在一块儿完成了这个旅程，相互改变，建立情感，这也是让我非常感动的点。”

影片中，三哥像孙悟空，小文像哪吒，所以，三哥家里面有孙悟空元素的台灯，他手上还有紧箍咒手镯，小文的发型和红缨枪都是小哪吒的状态。韩延解读说：“我们都知道《西游记》里哪吒大战孙悟空的故事，所以，影片想暗示观众，他俩从一开始的针锋相对到慢慢的相濡以沫。其实三哥和小文、孙悟空和哪吒的共同点是他们都不知道自己是从哪来的。三哥有自己的原生家庭问题，与他父亲较劲；小文就没有见过父母，跟着外婆长大，而外婆在影片一开篇就去世了。没有出处的两个人，都像石头缝里蹦出来的，很孤独的状态。两个人能够相互理解、相互认知彼此心境是很天然的事。三哥每天都在面对陌生人，更多的是陌生的死人，那些陌生人已经没有呼吸了，等着三哥入殓。小文突然的出现，搅乱了三哥的生活，这种关系夹杂着一层你该怎么对待身边的陌生人的态度。”

三哥和父亲老莫关系不好，老莫是老手艺人，一辈子干丧葬，他把事业交给三哥，在三哥不理解的时候还一直坚持引导他往这条路上走，这对父子从一开始的仇视，到后来也彼此理解。

韩延在《送你一朵小红花》中也涉及了父子关系，对于中国式家庭里的父子关系，韩延表示：“据我所知，无论是我还是我的朋友，父亲和儿子之间永远像隔着一层。大部分儿子和父亲都交流不多、沟通不够，好像我们都很了解彼此，但什么话都不说透。三哥和老莫就是这样的关系，就要别扭着，大家都不愿找一个机会说明白，都不愿意面对真实的情感。”