70后导演李建军近几年的创作深受德国著名艺术家约瑟夫·博伊斯“人人都是艺术家”的观念影响，致力于创造“凡人剧场”。他希冀从日常生活出发探索剧场美学、寻求戏剧素材，并起用毫无表演经验的普通人创排过多部作品。今年，他为乌镇戏剧节带来了《大众力学》，17名非职业演员在5分钟内，开启、结束一段短暂的表演旅程。80后导演王翀的《平行宇宙爱情演绎法》中，两名演员围绕多台均匀分布在半圆舞台上的摄像机，向观众展示一段关系的多种可能性。90后导演孙晓星执导的《樱桃园》，则把弹幕、颜表情、火星文等网络二次元文化符号植入契诃夫的经典。与王翀同龄的日本导演篠田千明的《动物园》，用VR虚拟现实、即时投影等技术手段，把处于同一空间的表演场所分割成几个互相关联又彼此独立的区域，观众既被要求观看某些特定部分，又可自由游走，表演与观看的关系在打破与建构之间迂回，带出创作者关于科技异化人类的思考。
比起在舞台上完成一部电影拍摄的《影子》、让观众集体陷入疯狂的浸没式戏剧《不眠之夜》等有效扩延戏剧界限的成熟大作，它们对戏剧传统面貌的改写尝试还存在不少可商榷之处。然而，乌镇对它们的开怀接纳，让我们看到一个戏剧节对多元文化的包容与尊重，以及站在现有高度眺望未来的视野与胸襟。
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