陈可辛：始终有危机感 从未躺平过(2)

　　因为公司不看好《甜蜜蜜》，所以陈可辛拍这部电影时完全没有压力。“我有很多时间剪片、做后期，剪了一个多月，那个时候剪片最多5天要剪完，而且不是边拍边剪，是拍完才剪。一个多月没有人搭理我，没有档期，也没有计划，像被打入‘冷宫’了一样。”

　　不被公司看好的《甜蜜蜜》上映后却收获了满堂彩，很多同行见到陈可辛后都和他兴奋地表达自己有多么喜欢这部电影。“这次我没有飘了，有了踏实的感觉，我知道自己还能留在这个圈里继续拍电影。”

　　乐观的悲观主义者 相信温暖写实主义

　　听到对谈嘉宾——复旦大学社会学系副教授沈奕斐说“幸福的婚姻是相似的，不幸福的婚姻也是相似的”，陈可辛补充道：“不幸福的婚姻也是幸福的，这是我的信念，对于一辈子所有经历，苦的、甜的、酸的、辣的，我都觉得是好的。因为我觉得今天很好，所以，要是没有之前的一些不好，我就没有今天的好。”

　　陈可辛是个矛盾的人，他说自己是一个乐观的悲观主义者。“这是我人生的态度，拍电影的态度。我可以活在很残酷、很困难的生活里面，但我又有很温暖的信念，我也相信明天会更好，可能因为我是射手座，所以我特别乐观。最近大家常讲‘温暖写实主义’，我特别相信这个‘温暖写实主义’，因为我就是这样的人。人生里面很多曲折的困苦的经验，对于个体来讲都是成长的养料，是让我变成更好的今天的基础，所以，某种意义上讲，这样的经历也有它的价值，并且再回味的时候，也是有它的幸福感。”

　　身上的这种矛盾感，陈可辛认为可能和基因、家庭、成长经历、星座、命运都有关。

　　陈可辛说爸爸陈铜民虽然是不成功的电影人，但他小时候却是被羡慕的对象。“我幼儿园、小学同学都喜欢来我家，觉得可以见到明星。《捉妖记》导演许诚毅是我幼儿园同学，我们是好同学，因为我们个子都很矮，永远坐在第一排，他说去陈可辛的家就可以看到明星。”

　　但陈可辛认为，其实他家并没有外人看着那么风光，爸爸收入并不高，妈妈还要做别的工作挣钱养家，家里也有矛盾，但是陈可辛的家庭关系又非常温暖。“我跟爸爸妈妈关系很好，也知道他们的难，所以我很谨慎，也使得我明白要成功是不容易的，都要做很多妥协。但妥协的时候也要有坚持。我觉得爸爸比我全能，他自己写、自己编、自己导，我中文只念到小学六年级，英文是六年级后才学，中文半桶水、英文半桶水，所以，我一直没有自信，有很大的危机感。”

　　也正是这种“温暖的信念”，让陈可辛说他的电影就卡在中间，挖出了人性的不幸或者阴暗面，却又不是血淋淋的结局。因此一些影评人认为陈可辛电影是对“商业的妥协”，陈可辛予以否认，“偏偏我就确实相信它能够解决，所以，我只能拍被解决的结局。”

　　陈可辛强调好电影需要天时地利人和。“碰到最好的团队，最好的人，最好的故事。最重要的核心是导演非常坚持你的信念，这个过程并不容易，从投资方到演员、明星，每个人都会有他的要求，都可能把你带偏。”

　　改变是为了不改变 但是千万不要违背自己的信念

　　从影以来，陈可辛执导了17部作品，监制了40部作品，获得了400多个奖项提名，得奖230多个，其《甜蜜蜜》《如果·爱》《投名状》《武侠》《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》等，涉猎的电影类型非常多样，有音乐片、爱情片、还有武侠片等等，也因此，陈可辛很难被定位为何种类型的导演。陈可辛坦承，这是优点也是缺点，之所以涉猎广泛，除了好奇求知外，也与陈可辛一直的危机意识有关。“所以，我一直得顺着市场，也是要‘算计’，算观众喜欢什么，如果拍了电影没有人看也没有意思，这不仅是为了票房，也是为了沟通。在这样的商业模式里面，找一些自己能够有自我表达的题材。”

　　陈可辛拍了音乐剧电影《如果·爱》，可是他说那时自己一点儿也不喜欢音乐剧。“我是在这一两年才开始喜欢音乐剧，因为我女儿喜欢。”陈可辛也不喜欢体育运动。“我在中学没有玩过任何的体育运动，所以，个子这么矮，可是我拍了关于排球和网球的两部体育电影。我也很讨厌动作片，我看动作电影的时候，永远一看到打就快进，看到有字幕讲话了就停下来，我只想听故事，只想看感情和人物。所以，我对于场面、技术这些都没有兴趣，但是，我要拍《武侠》《投名状》《如果·爱》，我拍这些电影是故事和人物支撑我，技术那部分我可以找专家来帮我。”

　　陈可辛说这些改变是为了不改变。“不改变的话，就没有办法生存了。做到我这个阶段很难的，可能很多年轻导演觉得自己很难，其实，我这个位置也难，这真的不是说风凉话，这条路就是很难的一条路。”

　　但是，不管怎么改变，陈可辛说都是在行业规则里允许的情况下，做自己想做的事情。“但是千万不要违背自己的信念，自己相信的东西，那是最重要的。不然的话，它根本不是一个作品。好的作品、坏的作品都首先要是一个作品。我一早说，我拍的每部电影，好的、坏的，你们喜欢不喜欢，都是我的，不管有什么原因，只要我妥协了我都认了，这些电影都是我觉得在那个情况之下做得最好的，我都无愧于心。导演真的不是大艺术家，就是一个把所有人‘码’在一起去创作、去做选择的人。你要坚持自己那些‘说什么都不会改变’的部分，因为一改变，那个电影就不会好看了。相比一部不卖座的电影，口碑不好更伤导演，因为观众会记住一辈子的。”

　　虽然已是大导演，但危机意识强烈的陈可辛，仍说自己不过是个求生存的导演，这也让他这些年来从未躺平。“我在不同的人生阶段曾希望说冲过了这段时间，就什么都不管了，去享受生活，但事实并非如此。我原来对导演有个很天真、很傻的理解是，你充满热情地做一部戏，做半年、一年，结束之后就可以去享受人生，去找新的故事，去环游世界，找新的灵感，然后回来再拼搏。但事实上，是没有中间享受人生那段的。因为你拍完这一部已经担心下一部怎么做，而且电影行业，你越成功、压力越大，越成功，下一部对你要求更高，只会使你下一部更难。”

　　这些年来还一直保持着“少年”的心态

　　陈可辛说自己拍电影就像看心理医生。“我有人生问题解决不了的，就找一批很有才华的人跟我一起去探索，所以，经常会换编剧。每次都是找不同的编剧去做，我很深度地参与每个剧本，很少说人家写了一个剧本给我，我就拿去拍了。我既不是编剧，又是一个很麻烦的导演，就是编剧最讨厌的导演——你自己做编剧不行，又有那么多的意见。”