《若楠访谈录》专访著名笑星碰碰胡小人物大艺术的精彩人生

　　摘要：天庭饱满，地阔方圆，颇具喜庆色彩的圆脸上长着一对笑眯眯的小眼睛，天生一副笑星的模样，这就是湖南籍笑星、老戏骨碰碰胡(本名胡建林)。年轻的观众或许对他的名字不甚熟悉，但你一定看过他的戏!荧幕上，他亦正亦邪，可严肃正经，可夸张搞笑;他是抗战剧里让人恨之入骨的汉奸反派，是搞笑戏里男扮女装的媒婆，也是古装剧里的县令专业户。当他出现在观众的面前，记忆中那一个个印象深刻的经典角色便会呈现在眼前。从艺至今，他参演了几十部电影电视剧，主要电影作品有《杨靖宇》、《幸福快车》、《黎明之眼》、《双胞胎兄弟》、《黔东烽火》等，电视剧作品有《美人私房菜》、《超级女生·美丽分贝》、《悠悠寸草心》、《喋血边城》、《聪明小空空》、《刘海砍樵》等，塑造的 角色生动自然、诙谐幽默，给观众带来无穷的欢乐。

　　嘉宾风采剧照

碰碰胡早期相声表演

在电视剧《刘海砍樵》(2012)中饰仙缘大师

在电影《黔东烽火》(2014)中饰演崔团长

碰碰胡女装剧照

碰碰胡之年代戏剧照(小岳岳的既视感)

　　今年初，碰碰胡倾力加盟网剧《老炮儿》，饰演湖南老炮儿“敽脑壳”，虽然是只有短短几分钟的短剧，其精湛的演技和不凡的身手却让人过目不忘。该短剧自播出以来，在网络上引起强烈反响。借着“敽脑壳”这个戏曲老炮儿的角色，碰碰胡也受到了更多的关注。网剧《湖南老炮儿“敽脑壳”》(2016)剧照

　　今天我们就来了解一下这位表演艺术家星路历程。

　　一、从相声票友到湖南顶级笑星

　　碰碰胡1965年出生于湖南衡阳，从小就对曲艺“情有独钟”， 1980年，中学毕业的胡建林招工进了衡阳有色冶金机械总厂，繁忙工作之余曾潜心研读《中国相声》《斯坦尼全集》等艺术教科书集，走上了自修自学的“笑的艺术”道路。后毕业于湖南广播电视大学群众文化专业，曾师从著名相声演员吉马先生，八十年代中期开始涉足相声、小品、影视、主持等艺术形式。1990年到1998年，其喜剧表演天赋受到观众和前辈表演艺术家的肯定和喜爱，先后斩获全国青年相声大奖赛"逗哏"二等奖、湖南省小品大赛作品一等奖、表演一等奖、湖南经视相声小品大赛作品、表演金奖等。2001 年，他凭着对相声演艺的认真执着及自身的深厚功底，正式转战长沙发展，师从湖南著名方言相声、小品艺术家杨志纯，开始系统学习相声。日后，在《故事酒吧》中和师傅精彩搭配，让湖南观众渐渐记住了这位“长相特别，演艺个性”的“笑星”。

　　相声演艺的荣誉并没让胡建林“沾沾自喜”，“野心勃勃”的他开始向影视表演领域进军。他在《麻将楼的故事》《辣妹子辣》《眯子县官》等系列电视喜剧的精彩亮相，博得了湖南观众的深深喜爱。尤其是《菜园英雄传》中胡建林扮演的“郝前卫”，“郝前卫”这个角色在剧中是一个女性化的男人，胡建林入木三分的演出，将这个角色的女里女气演绎得淋漓尽致。许多湖南观众表示，胡建林简直把“郝前卫”演“活”了。 然而，胡建林却坦言，“在这条路上，收获了多少掌声，就付出了多少眼泪”，今日的一切，全是靠自己一步一个脚印拼搏得来的。他回忆早期，为了一次演出机会从医院跑出来，强忍身体的病痛煎熬登台演出，演出赢得阵阵掌声后他忍不住流下幸福的泪水。为了自己心中的演艺梦想，胡建林一直在不懈奋斗，他相信，“只要你不放弃梦想，梦想就不会轻易抛弃你。” 凭着自己的勤奋和执着，胡建林的路越走越宽，从一个普普通通的相声爱好者变成了一个影视、电视、主持、曲艺样样皆能的“多栖明星，成为了湖南顶级“笑星”。与此同时，演什么像什么的的他也开始片约不断，先后在《荷花村的故事》、《槟榔传奇》、《双胞胎兄弟》、《乡里警察》、《小鬼队》、《黔东烽火》、《黎明之眼》等电影中扮演重要角色，也参演了《汉口码头》、《悠悠寸草心》、《麻将楼的故事》、《喋血边城》、《刘海砍樵》、《美人私房菜》等电视剧。用作品说话的他也收获了越来越高的人气，在湖南成为家喻户晓的大明星，在全国也被越来越多的观众所熟知。

　　若楠对话 孟若楠：胡老师您好，您觉得自己长得有喜感吗?有没有觉得自己天生就是喜剧演员?

　　胡建林：算是长得有点特色吧，比较呆萌，哈哈。但是最重要的还是看演技吧，也有长得严肃的笑星，比如方清平。要说天生是喜剧演员也不敢当，我算是在兴趣的引导下入行，但是要做好也是需要不断的学习和坚持下去的毅力。没有谁是单单靠天赋就能做长久的。

　　孟若楠：您是从相声起家的演员，那您觉得相声和影视表演中的喜剧效果有什么区别?

　　胡建林：相声是一种舞台表演艺术，它的喜剧效果是即时的、互动的，观众乐没乐马上就见分晓了。作品中的包袱和笑梗要经得起反复的推敲才能让观众百看不厌。而且相声是现场连贯的、不间断的表演，需要提前排练好。演电视剧有NG的机会，一遍不行还可以再来一遍。影视剧中的喜剧梗是存在于整个剧情当中的，它能产生的效果也是要等播出后才知道的。有时候，拍的时候没觉得搞笑，播出了却被观众所喜爱;而有些精心设计的桥段却可能没引起预料的化学反应，这样效果就会大打折扣。

　　孟若楠：那您觉得喜剧艺术和其它艺术形式相比最难的是什么?

　　胡建林：我觉得喜剧表演跟其它的表演比起来，最难的是创造力想法，因为我觉得我就是一个创造型演员，我比较喜欢想。 孟若楠：那您具体给我们阐述下喜剧悲剧?

　　胡建林：其实喜剧它是一个尺度，不是自己笑，一般解作笑剧或笑片，以夸张手法而悲剧，不是说沉着脸不流眼泪，它巧妙的结构，诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而对丑的滑稽的潮笑，对美好理想予以肯定。

　　悲剧本身就是美学基本范畴之一，是与喜剧美相对的特殊表现形态。它是指现实生活或艺术反映中那些作为实践主体的肯定性社会力量，在具有必然性的社会矛盾冲突中，遭到不应有、但又不可避免的苦难或毁灭，从而引发悲痛、同情和奋发感受的一种审美形态及其特性。这个东西我在得琢磨琢磨。

　　孟若楠：您觉得哭戏好演还是笑戏好演?

　　胡建林：这个嘛，演员，有个演字，都是在演，但是老说“演得不像演的”你说喜剧啊，我就举一个例子吧，喜剧剧场如果没有笑声那可能就不成功，悲剧剧场如果没有哭声那可能就不成功。但是我感觉喜剧难点，嗯，也不大准确。 孟若楠：您在很多影视剧中扮演过这么多角色，觉得哪个角色最有挑战性?