文艺评论丨电视剧《人生之路》：一曲个人命运与时代洪流的澎湃交响(2)

　　李京盛：续写《人生》面临的一大难题来自于，每一个读者对于高加林都有自己的理解。应该说，高加林是一个有局限的人，《人生》所写的，正是在特定年代下那些试图改变自己命运的年轻人，写他们面对时代机遇时所表现出来的各自的局限。该如何看待这种局限？有些人认为他忘恩负义自私自利，不配拥有美好人生和远大前程；也有人能够看到这种局限背后的时代因素，会对书中的人物报以同情，希望随着时代的发展，他们都能够走出各自的局限，拥有更广阔的人生之路。

　　站在今天的角度，可能会更多地倾向于后一种认知。今天的我们，应该更能够认识到高加林身上的复杂性。身处于当时那样一种环境，他有他的抱负，也有他的挣扎，他有因为理想和现实的差异产生的落差感，也有不断寻求出路的勇气。当爱情和前途产生冲突时，如何选择，本身就是人生一个巨大的难题。简单地把他看作是一个一心向上爬的负心汉，有违原著小说的主旨。

　　从结果来看，续写内容可以说符合原著的精神气质，符合人物本身所具备的那些性格命运的发展走向，也符合我们这十几年来社会发展的一个目标，就是让更多的人能够实现人生理想、人生价值，过上美好生活。

　　文汇报：也许可以这么理解，就是续写给了人们一个重新理解高加林的机会。而高加林后面的人生，可能是路遥本人在当时也想象不到的。

　　正如前面李京盛老师所讲到的，从十几万字的中篇小说到将近40集的电视剧，除了续写之外，主创还对原著所提供的故事进行了丰满，不仅加入了一些原著中没有的内容，还为后来的故事发展设定了一些伏笔。其中有一处设计非常耐人寻味，就是把原著中高加林被村支书的儿子顶了小学教师名额的情节，改成了高双星冒名顶替高加林去上大学。

　　对于这样的改动，两位怎么看？

　　李京盛：这样一个改动，可以说既有艺术考量，也有现实基础。

　　艺术考量是指，原著中的情节置放在中篇小说里是没有问题的，但是对于电视连续剧来说，它不具备继续发展的延展性。所以必须设计一个具有较为广阔的发展时空的情节，为故事的后续发展埋一个伏笔。冒名顶替事件会不会真相大白？如果真相大白，高加林和高双星会如何面对？这将成为《人生之路》在前半部分留给观众的一个巨大的观赏悬念。

　　同时，这样一个情节设计，也更加突出了在当时的时代条件下，人们对于通过高考改变命运追求新生的渴望之强烈，甚至可以不择手段。这也让矛盾冲突的激烈程度从一开始就显现出来。

　　现实基础是指，冒名顶替上大学的事件确实真实发生过，我们都在新闻里看到过。这样就使得续写有了更加真实的现实维度，也让作品有了往下续写的更复杂的人物关系和更具有冲击力的矛盾结构。

　　我们可以看到——为了减少剧透，我在这里仅仅引用剧情简介中的话，就是高加林在靠着一支笔走进大上海之后，得知了冒名顶替事件。面对被偷走的人生，他仍然努力奋斗，重新开启了自己的人生之路。这样的处理不仅使得人物的精神底色与原著一脉相承，而且也是《人生之路》教给我们的一种人生态度，是我们理解生活、认识生活的一种文学表达，让作品拥有了正向的价值力量。

　　教人学会如何面对人生中的遗憾与挫折，这本身就是文艺作品应该具备的功能。《人生之路》亦尝试给出自己的解答，对于高加林和高双星，处理得都很高级。我们常常说，重要的是向前看，向前走。如何做到向前看、向前走？首先要认识自己的局限和不足，然后重新拾起生活的勇气，用自己的诚实和努力在未来的人生中弥补遗憾。

　　可以说，冒名顶替情节的设计，不仅仅是为了让剧集好看，也是为了更好、更充分地表现人物、塑造人物。同时它也映射了社会发展历程和时代景观成像，让我们看到每一个人的人生之路都不能够脱离时代进步，而是汇入时代洪流，与时代同频共振的。我相信，今天的年轻人，比起他们的上一代，会有更宽阔的胸怀和更开放的理念来认知这一点，会站在今天这个时代的高度去化解历史带来的遗憾。

　　竹子：关于冒名顶替这个情节，最开始有过让高加林在得知真相后决心狠狠报复对方的设想。但是我提出来，这样一定会对人物塑造造成伤害。他可以愤怒，也应该愤怒，但是按照路遥在《人生》中对高加林的刻画，他不会报复。因为这是一个正直倔强又骄傲清高的人，这样的人会反抗命运的不公，但不会选择报复。事实上，报复也不能补偿他被偷走的人生。

　　最终的改定样貌，大家可以在相关剧集播出的时候看到。在我看来，高加林在第一时间的反应，和他最终选择处理这件事情的方式，充分体现了一个圆形人物的复杂性，非常具有说服力和艺术感染力。

　　相信《人生之路》带给观众的，更有对走好今后每一步的引领和启迪

　　文汇报：的确，一个人的品质到底怎么样，必须放在一定的人生长度里面才能看得出来；而时代的进步，从某种意义上说，就是让所有人都在这个过程中提升自我。这大概也体现了今天我们续写《人生》的必要性。

　　说到时间维度，我们注意到，最近一段时间集中涌现出了一批年代剧，从《人世间》《风吹半夏》到《我们的日子》《情满九道弯》，不断丰富着年代剧的类型内部，也不断撑开年代剧的表意空间，其中既有朴素真挚的怀念，也有时代浪潮的回响。而《人生之路》正是在这个脉络上最新结出的一颗果实，也为我们重新认识年代剧提供了最新的样本。

　　李京盛：年代剧为什么在近期成为一个创作热点，可以从艺术和社会两个层面来分析。

　　艺术层面，我们可以看一下，这些年代剧都力图回归国产电视剧曾经的叙事传统和题材传统，即娓娓动听地讲述故事，引导观众去发现生活中感动人心的点滴细节，去捕捉人们在日常所酝酿出来的情感瞬间，去感受平凡岁月沉淀下来的人生况味。这曾经是国产电视剧非常突出的艺术特征，但是这些年我们的一些创作过于追求感官刺激，过于追求快节奏、强情节，无论是创作者还是观众，似乎都越来越不善于在细水长流的平凡普通中去发现那些值得珍惜的闪光点。但是，不善于不代表不需要，甚至恰恰相反，不善于才更需要。最近这一批年代剧，正是满足了观众想要慢下来、静下来的需求，并且在艺术质量、故事角度、思想深度和情感深度上都有极大的提升。