张丽影用《战火中的青春》为西南联大立传(2)

　　二是党在联大的工作，是对三校工作的延续，继承和发扬了“五四”、“一二·九”运动的光荣传统，组织广大青年学生开展与国民党反动派的坚决斗争。中国共产党基于时代使命和历史责任进入西南联大期间直接发挥领导青年、引导知识分子的作用，这在中国大学发展史上是一个重大事件。

　　我们在《战火中的青春》全剧中，清楚地把中国共产党地下党组织在西南联大的优秀知识分子和学生中开展的一系列工作呈现出来，让进步学生和优秀的知识分子坚信只有中国共产党才能救中国这样的一个信仰。

　　八年八个月，西南联大发展党员247人，占当时云南全省党员总数的三分之一，有九位成为重要的领导人，还有人获得诺贝尔奖，有很多院士，有很多为“两弹一星”做贡献的，完成了为党育人、为国育才的光辉使命。

　　最后，我想感谢我们的艺术总监黄建新导演，他为这个戏，包括剧本、前期拍摄、后期剪辑、合成，都做出了重大贡献。感谢腾讯影业，感谢各位专家，还有闻黎明、郑光老师，感谢所有台前幕后给予此剧帮助和支持的人们，电视剧《战火中的青春》是我们的。

　　艰难拍戏146天

　　我们和腾讯合作以后，腾讯的内容侧不只一次、两次给我们在剧本优化上提了很多的建议和意见，还拿出修改、优化的方案出来，这给《战火中的青春》剧本进一步完善，奠定了很好的基础。

　　我们在清华大学百年礼堂举行了开机仪式，在清华拍了三天，百年礼堂、百年图书馆全部给我们用，我们感受到清华对这段历史、对这段戏的情怀、热情和期盼。

　　《战火中的青春》不是一个文戏，北京29军的战争场面，我们要把它呈现出来；轰炸南开，不仅炸了木斋图书馆，还炸了中学和小学，这个轰炸是大家都知道的历史，为了追求真实的历史感，木斋图书馆等处必须要搭建。

　　拍摄“轰炸南开”第一天，我们的男女一号，从早上7点开始跑炸点，一直跑到晚上，跑了800多个炸点，我们叫它做“中国影视剧第一爆”。这个特效老师叫尹星云，今年60多岁了，《金陵十三钗》《八佰》，烟火都是他做的。面对这些20岁左右的演员，那么年轻，从来没有拍过这种跑炸点的戏，他很揪心：因为真的是TNT炸药，真的会把人炸坏的。

　　但是我们的男女一号，包括其他演员，坚决不用替身。他们觉得只有真正去跑爆炸点，才能感同身受那个时期学生的真实状态。我们的女一号，在拍炸南开的时候，把右脚跑伤了，因为爆炸也很吓人，她就把痛忘了，一直坚持跑到晚上。后来52天不拍戏的时候坐轮椅，拍戏的时候下来走路。我们青年演员就是这样去拍戏的。

　　王鹤棣，扮演男一号程嘉树的演员，拍炸西南联大的时候，现场炸了八个多小时，耳朵听不到声音，差一点送到昆明医院去检查，晚上11点才开始恢复听觉。

　　这部《战火中的青春》爆炸的戏份特别多。到了长沙，长沙炸，小吴门的轰炸，历史上有记载，炸死很多人。到了昆明，昆明炸，除了蒙自不炸。去武汉运图书和器材，男二号角色叶润民就在武汉的码头被炸死。

　　每一次拍这种爆炸的戏，我们都得守在现场，心都提到嗓子眼，那么小的孩子，如果被炸伤了怎么办。还好，我们团队的工作人员认真又细致，加上孩子又聪明，我们顺利完成了所有战争中爆炸的戏份炸点拍摄。

　　我们是现实主义的题材，为了还原历史，外景制作的量特别大。长沙的学校什么样，百度一搜就有；西南联合大学的校舍什么样，都有。若在其他地方完成，它的天也不一样，土也不一样，植被也不一样，这些拍摄外景地所有的地形地貌，什么都不一样，所以都得制景。

　　后来在西南联合大学还经历过两次轰炸，校舍重新修缮，修缮完以后再被轰炸。历史上有两次这样的记录。所以，这种制景量特别的大。

　　还有一个是群众演员多，因为写的是学校，除了演员之外就要有学生。到云南以后，群演很难找，因为没有职业群演的团队，都是从学校里面找学生。我们拿西南联大的历史和校长讲，和他们宣传部的人讲，给我们协调出来吧，为了反映西南联大。

　　真的是困难很多。我有时候一着急就会说，拍《战火中的青春》怎么就像孙悟空西天取经似的，要经过那么多的困难，压力特别的大。

　　还好，146天后，我们700人的人马，在腾冲关机，回了北京。再把素材弄下来，就2020年1月11号了，很快就过年，春节来了，疫情来了。

　　因为疫情防控，《战火中的青春》后期制作也很困难，因为不能人员聚集，一直等到能够办下来工作通行证，能够到机房工作。每个工作人员都戴两层口罩，戴着一次性的手套。

　　最后著名导演黄建新到达现场，直接拿起剪刀亲自操刀，一二三集，四五六集，全是他剪的。

　　到了7月份，我们的导演才从日本回来，因为疫情之后，中日航班不通航。我们加班加点才把《战火中的青春》在10月17号赶出来，最后把它全部做完。