《人生路不熟》：除了“笑声消费”，我们对喜剧还有更多期待(2)

　　喜剧的核心是幽默，幽默并不是单纯的搞笑，不是拿着痒痒挠去挠观众的胳肢窝。相反，“幽默”是一种心灵深沉的触动，就像卓别林一板一眼地吃着皮鞋一般，幽默是反常规的，也是无声的宣泄，是主人公身处苦难而不自知的悲悯。笑声，只是幽默的一种结果，高级的幽默并不以让人发笑为目的，相反，它总是寓有声于无形，寓笑于泪，寓悲于乐。

　　喜剧的生命是创新，创新不一定是新的技术手段或是新的题材，而是一种不可取代的个人风格创造。纵观近些年的喜剧电影，犹如是一个导演重复拍摄的作品，这种高度同质化的影片持续供应给市场，犹如让观众反复吃同一道菜，观影的体验也必然逐渐走向麻木，岂能让观众一而再、再而三地买单？

　　喜剧的本质是人道，就像萨特所言，人道主义是一种存在主义。所谓“人道”，正是要关心真正的、正在发生的人类的切身处境。也正如此，无论喜剧的形态多么多变，风格有多么突破，无论它采用了多么先进的技术与多么花哨的技法，它总是一种掺不得虚假的现实主义。只有真诚地展现人类社会的方方面面，观众才能与剧中人同悲欢、共命运。倘若只是想象性地调和人类的矛盾，这样的“伪喜剧”，又怎能赢得观众的尊重？

　　总的来说，《人生路不熟》是一部有优点、但没有突出优点的作品。它固然是成熟的商业品，但却不能让观众耳目一新的同时，从头到脚接受一次精神的洗礼。就像一碗热腾腾的白米粥，固然能够饱腹充饥，但归根到底，还是欠缺营养的。所谓“营养”，正是高级的幽默、风格的创新、思想的人道。