玫瑰垂落，一场芭蕾舞剧落幕最佳契机(2)

　　从接受角色的第一天起，编导就提醒吴虎生：在这部舞剧中你将无法展现俊朗的外表，自始至终要戴着面具跳舞，对技术发挥和表演都会带来新的难度。编导甚至要求他终场谢幕都不摘下面具，把自己融化在角色里。在多部原创芭蕾舞剧中担任过“大男主”的吴虎生从不畏惧挑战，对于创造新角色，有一种执着的痴迷。他说，每一个角色都是自己等待已久的，有机会去完成，是一种幸运。我曾经问他究竟创造过多少个角色？他冲我腼腆一笑，反问道：“十个？”也许更多，他没有为自己做过计算，而我可以肯定，他是目前中国芭蕾舞男演员中创造角色最多的，且类型多样。其丰富的舞台经历得益于上芭这些年原创芭蕾舞剧源源不断。团长辛丽丽认为，芭蕾的国际化程度很高，无论创作、演出都要有国际视野。这些年，她的目光聚焦在经典文学的改编——用“海派”芭蕾去表现世界性大IP，最容易和不同观众实现沟通，“与其斥资购买一个现成的古典芭蕾版本，不如创造自己的‘上芭版’‘中国版’”。上芭版本的《简·爱》《哈姆雷特》《茶花女》和这一次的《歌剧魅影》都是这一理念下的产物。