传统戏曲 展现“百变”新样貌(2)

　　校园如同一个孵化器，给了我广阔的创作空间。《一个陌生女人的来信》受到好评，我又将视线转向越剧《金粉世家》。我想探索更多剧场设计的可能性，加强演员与观众之间的互动交流。比如，观众进场前，剧中人物就已在走廊；观众进场后，金太太坐在席中、小怜擦椅子、金荣迎来送往，令人如临其境。随即金荣介绍，今夜张恨水“亲临现场”，给大家展示他的新作品，从而交代出剧中角色将往来于台上台下，“跳入跳出”的演出风格。角色时而在观众身边表演，时而与观众跳舞。如今，《金粉世家》小剧场版作为驻场剧目常年演出，大剧场版也于今年4月20日首演并开启巡演，将于今秋登上“大戏看北京”的舞台。

　　我时常想，传承戏曲就如同做一道名菜。很多人将戏曲元素融入流行音乐、服装、摄影中，就像把一道菜的原料、摆盘、做法拿来做其他菜。这当然是很好的探索。但对戏曲本身来说，在当下社会还有什么新的可能呢？我觉得，戏曲活态传承一定离不开当代戏曲样式，与当下人们的生活密切相关。就像茨威格笔下幽微的人性和对真挚爱情的渴望，《金粉世家》展现的金燕西“笼中之鸟”的困境和抉择，都能与今天的观众产生共鸣。

　　除了越剧，这几年我还创作了京剧、豫剧、邕剧新编戏。虽然不同剧种各有特色，但它们具有美学上的共通性，能够容纳各种艺术元素。如今，伴随着多元文化的交融互通，戏曲也一定会茁壮生出新枝新芽。

　　豫剧也能很“上头”

　　讲述人：中国戏剧·小戏小品奖获得者、电影《满江红》配乐主唱 张晓英

　　看过电影《满江红》的观众，一定记得那“魔性”的配乐。铿锵有力的豫剧唱腔配上酣畅淋漓的电子音乐，与剧情无缝衔接。作为演唱者，我在短视频平台上发布了相关唱段，获得了三千多万播放量，有非常多的网友点赞。网友留言道：“这几段豫剧太‘上头’了，配着BGM（背景音乐）走路都带风。”

　　看着网友的留言，我特别开心。我从七八岁开始唱豫剧，师父兰力老师是“活包公”李斯忠先生的徒弟，所以我一开始唱的也是黑头。后来，我改唱彩旦，也属于戏曲中的丑角行当。唱了三四十年豫剧，戏迷朋友不少，但还是以中老年朋友为主。虽然每次演出完都博得满场叫好声，可我还是想着，如何能让观众更多一些，年龄层更广一些。为了让更多年轻人了解戏曲、喜欢戏曲，我的工作室开设了戏曲公益课，还经常跟随省剧协、省曲剧团等进校园，为年轻人唱戏、讲戏。

　　2019年，我在社交媒体上开设了直播账号，没想到很快就有了几千名甚至上万名观众，气氛也越来越热闹。现在我两个主要的社交账号已经有了近400万粉丝，里面的年轻人尤其是大学生可不少。每次我分享传统戏曲片段，比如《十保官》《包公辞朝》《寇准背靴》等，都有许多网友和我互动、留言，甚至向我“点戏”。我觉得，互联网让戏曲的舞台更大了。在剧场里，每场戏的观众最多也就一两千人，现在一条视频可以有百万甚至千万的点击量，让更多人感受到戏曲的魅力。

　　电影《满江红》把电子音乐、摇滚和戏曲结合，也是我第一次“触电”。刚接到制作组的邀请时，我非常忐忑。虽然唱词和曲调都有，但是如何把控灵活而富有激情的音乐节奏，与剧情、人物贴合，可真是不容易。有些配音短但原唱段长，我得把慢戏改成快节奏；有些戏短配乐太长，原唱段又不够填。尤其是随着人物行走加快的几个唱段，节奏很强速度又快，我特意找了豫剧里快节奏的词填进去。就这样，我完成了七个戏曲经典片段的改编，包括豫剧《探阴山》《下陈州》《王强点兵》《铡美案》，曲剧《包公辞朝》等。上映前，我还担心会不会有很多人觉得改编得不伦不类，“毁了”经典。后来我发现，大家对于这种创新很包容。这个经历让我更深入思考其他更有趣的跨界形式，我还想再尝试。

　　如今，听戏的年轻人越来越多，有年轻的戏迷朋友和我说，以前从来不听戏，自从看了《满江红》就很感兴趣，再一搜原版的传统唱段，才知道戏曲这么好听。更可爱的是，有网友留言说：“我一个00后怎么特爱听这个调调，我是不是快老了啊！”虽然是一句玩笑话，但不难看出这种改编创新的效果。走在路上，我还曾看到三五岁的小朋友被父母带着哼“一保官，王恩师延龄丞相……”

　　让豫剧越来越走进大家的日常，遍布生活的每个角落，扎根在年轻人心里，作为戏曲演员，我觉得这样才叫“中”。

　　（项目团队：光明日报记者 陈之殷、殷泽昊、苏雁、王胜昔、王斯敏 光明日报见习记者 李健）

　　《光明日报》（2023年07月03日 07版）