导演韩延：活着不易，所以需要“小红花”鼓励(2)

虽然和《送你一朵小红花》的“缘分”已经结束，但是“小红花”对韩延而言是一部特别的电影，“我每次拍完电影，特别是当电影上映的时候，我就能知道这个电影给我留下了什么遗憾，今后需要怎么去弥补，但‘小红花’没有给我这种感觉，不但没有遗憾，有些东西甚至是超出我的想象。”

甚至于，韩延说他能感受到拍摄《送你一朵小红花》的运气，“朱媛媛、高亚麟和易烊千玺组成一家人就是我的一个‘运气’，他们三个人在一块儿的时候，不光脸像，气质、说话的方式，包括一些行为举止都很像。朱媛媛和高亚麟都是很有经验的演员，他们会跟易烊千玺互动，主动去聊天，而且他们也真的喜欢这个角色，喜欢剧本。演员的主动性上来了，他们自己就会把人物关系处理得特别自然，特别舒服。”

易烊千玺和刘浩存，一位凭借《少年的你》被视为“未来可期”，一位是新任“谋女郎”，两人可谓是超高起点，令人惊喜的是，两人在《送你一朵小红花》中继续保持了自然稳定的表演，为影片的成功做出了贡献。

谈到如何选中易烊千玺和刘浩存这两位00后演员，韩延介绍说，他是在一次活动上碰见了易烊千玺，那时的千玺已经拍完了《少年的你》，但还没上映，“我也没跟他说话，就远远地观察他，发现他跟我想象中的不太一样。他很安静，自己一直在角落里面呆着，很沉静成熟的样子。他看完《送你一朵小红花》剧本后，很喜欢韦一航这个角色，我那会儿也没有明确地说要什么时候拍，就和他说：‘这个电影我肯定会接着弄，你接着想，如果你还一直对韦一航有感觉，我们就一块儿来拍这部电影。’之后，我们偶尔碰一碰、一块儿吃个饭聊聊天。”

选择刘浩存是因为韩延看到了一张她在《一秒钟》里的剧照：“她像小乞丐一样，但那个眼神我就觉得特别对，我就跟张艺谋工作室联系了，说我能见一下这个小姑娘吗？我第一次见浩存的时候，她很小，一直低着头，也不说话。等我要开始拍‘小红花’的时候，已经一两年过去了，她正在拍《悬崖之上》，她长大了，也能沟通交流了，之前真的是像个学生一样，也不敢说话，特别腼腆。”

执导《送你一朵小红花》对韩延而言可谓驾轻就熟，“在创作上其实对于我的挑战并不是那么大，难点没有那么多，我想把细节拍得更细，更有质感，我觉得这是摆在我面前的唯一难题。我拍戏的时候说得最多的两字就是自然。我没有更高的要求，没有别的要求，只是要求更自然一点。我们把所有不自然的东西都剔掉。”

如何去掉易烊千玺和刘浩存身上的光环，而像平常人家的两个普通孩子，也是韩延所追求的影片“质感”。“浩存和千玺都会跳舞，他俩往那儿一站，你就感觉气质非凡，不是那种普通孩子的状态。所以，他们的肢体语言、气质需要调整，包括对于角色的理解，也花了一些心思。”

“我这个人，走路喜欢挨边走，坐公交，我必须缩在最后一排。我不想跟任何人产生联系，我怕我刚把真心掏出来，我就死了……”这是易烊千玺扮演的韦一航在雨中对马小远说的一句话，这场雨中表白也是全片最为打动人的情节之一，是易烊千玺演技的一个“高光表现”，也是韩延认为的《小红花》不但没有遗憾，甚至还超出他想象的地方，“他当时在雨中瞬间迸发出来的情绪，我觉得那是不可复制的，我觉得那个东西特别珍贵。”

拍这类题材是我自己也需要

一些活着的动力或道理

韩延说自己是悲观主义者，所以如果他生病，会像韦一航一样，“肯定特别颓”，也正因此，他才会被熊顿、马小远这样乐观积极的状态吸引，“这是我身上特别缺的一个东西，所以，我在电影里想把积极的生活态度，表达给观众，也表达给自己，鼓励自己。”

《送你一朵小红花》可以说是韩延哭着拍完的，“泪点非常多，比如说父子和好的那场戏，比如岳云鹏扮演的吴晓昧在天台上说他爱人自杀那场戏，还有那个小女孩的爸爸在医院门口吃盒饭的戏份都让我拍摄时很感动。我觉得这也是一种互补，如果我是一个乐观主义者，可能也不会去拍这种题材。对于我而言，我需要这种题材来告诉我活着的一些动力或者是些道理，正是因为我需要，所以，我假设可能还有人跟我一样需要，我才会拍这个题材。”

《送你一朵小红花》中泪点很多，但是由于平行时空这一元素的加入，淡化了影片的悲伤氛围，让影片略显写实的题材增添一丝浪漫的想象。韩延表示，其实自己一开始对平行时空这个设置还有点抗拒，“平行时空的想法是编剧给我的，我一开始觉得这个想法有点浪漫主义，或者是有点完美主义了。但是，后来我也在反思，因为我觉得每次创作都是需要往前走一步，如果说这个概念我能够理解，能够感受到其中的力量，也许我的创作和我对美学的认知又往前走了一步。于是，我就试着去拍，我在拍的时候还没有什么明显的感觉，但拍完再看，我开始慢慢明白了，平行时空对于我们每个人来讲，其实是个出口，是想象的一个可能性，其实我倒没有考虑说是不是因为结尾会太过悲伤，我只是觉得那是编剧给了一个可以想象的出口。”

《滚蛋吧！肿瘤君》和《送你一朵小红花》都在这一沉重题材中加入了很多轻松幽默的因素，韩延表示，并非出于迎合观众、考虑市场而设置，“熊顿本人就是一个特别幽默的人，片中的那些喜剧化情节不是我们编造出来的，我们去拍她的故事，就回避不了她身上幽默的部分。‘小红花’也没有刻意地去为了搞笑而搞笑，就是把生活里面一些有趣的东西搬出来，真实地复刻。”

艺术来源于生活，电影质感离不开生活这块土壤，而《送你一朵小红花》中令观众产生强烈共鸣的生活化的趣味，很大程度上是韩延平时对于世间百态的观察，“我们在做人物的时候，还是得把很多生活里质感的东西处理好，让人物跟观众的距离尽量贴近，才能去展开整个类型片的故事和矛盾冲突，让观众感觉到整个电影仿佛是从自己的世界里自然生发出来的。”“你去观察每个人，包括街上那些陌生人，我觉得对这种观察多了之后，就会形成一种记忆。我在写文本或者拍电影的时候，就会把记忆当成一个模板，希望能把它复刻出来。”

所以，在生活的土壤中才能生长出有质感的“小红花”，才能培育出启迪人心的好故事好电影。（萧游）