廓清风气，重构文娱圈健康生态

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　　重拳整治流量至上、畸形审美、“饭圈”乱象、“耽改”之风

　　廓清风气，重构文娱圈健康生态

　　对违法、失德、失范艺人“零容忍”！加大力度打击“饭圈”、天价片酬、畸形审美、“耽改”之风等娱乐界乱象！继今年6月15日开展为期2个月的“清朗·‘饭圈’乱象整治”专项行动之后，9月，中央宣传部又会同国家广电总局、文化和旅游部等有关部门集中开展文娱领域综合治理工作。《关于开展文娱领域综合治理工作的通知》《关于进一步加强文艺节目及其人员管理的通知》《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》等一系列重磅文件的密集出台，对下一步整治行动提出指导性意见。既切除病灶，也铲除病根，重新培育、打造健康的文化娱乐生态。

　　本报记者 陈洁

　　严控偶像养成，抵制“流量至上”

　　文娱行业近年来在满足人民群众多样化文化需求、推动经济增长等方面发挥了积极作用。但大量社会资本裹挟着算法、流量逻辑涌入文艺领域，滋生了流量至上、畸形审美、“饭圈”乱象、“耽改”之风、天价片酬、“阴阳合同”、偷逃税等歪风邪气，严重污染了社会风气。

　　继中央宣传部印发《关于开展文娱领域综合治理工作的通知》之后，9月2日广电总局再度发文，要求三类艺人(违法失德人员，违背公序良俗、言行失德失范的人员)坚决不用、两类节目(偶像养成类节目、明星子女参加的综艺及真人秀节目)不得播出，被外界认为是从源头上遏制“流量至上”之举。

　　提到狂热追星，很多人第一时间会想到杨丽娟这个名字。十几年前，这名刘德华的女粉丝为了见偶像一面走火入魔，最终逼得溺爱她的父亲卖房割肾、跳海自杀，酿成人间悲剧。

　　但严格来说，“杨丽娟式追星”这个反面教材尚属个例，今天的“饭圈”本质上已与此不同，从远观、仰望明星到资本的介入打造明星，追星的底层逻辑发生了改变。

　　今年5月，一段“倒牛奶”的视频刷新了人们对于“饭圈”认知的底线。视频中，几位受雇的中年人围坐在沟渠边，将一箱箱牛奶径直倒进沟里，只留下奶盖和空瓶。而之所以出现这一幕，竟是源于粉丝们为了获得奶制品瓶上的二维码，给《青春有你3》的选手投票。因为规则是一个二维码只能投一次票，为了让“爱豆”成团出道，粉丝们拼命购买产品，全然不管被浪费掉的牛奶。

　　这一极端事件，正是“流量至上”在文娱圈的一个缩影。

　　何为偶像养成？“养成”的概念最早来自日本的模拟养成游戏，在游戏过程中，玩家通过培育特定对象，使其在游戏中获得成功，获得自我满足和成就感。而后，这一概念被引入文娱圈，粉丝们从被动地崇拜明星，到开始主动地参与到塑造、养成明星的队伍之中。

　　只要票数高，就能获得好名次，不管才华有几许。平台设置的这些规则，让粉丝看到了“投入”的回报。一方面，为了“养成”自己的偶像，粉丝一掷千金；另一方面，也有越来越多的普通人，通过这样的“养成”方式变为“顶流”，成为文娱圈最热门、最滚烫的“星”。

　　然而，当粉丝会、后援团从过去的因为热爱一致而走到一起的社团，逐渐演变成资本运作的一种商业模式后，急功近利、唯利是图的价值取向也不断渗透到文娱行业内，制造出许多让人匪夷所思的现象——

　　因为“流量至上”，会演戏的演不过不会演戏的，劣币驱逐良币时有发生；

　　因为“流量至上”，一些违法失德艺人可以通过各种途径再次回归公众视野，有的通过网络平台直播带货，依然赚得盆满钵满；

　　因为“流量至上”，处于义务教育阶段的孩童也着急忙慌地被拽入娱乐圈，其中最近被叫停的“天府少年团”平均年龄8岁，最大的11岁，最小的仅7岁。

　　流量本是个中性词，但当“流量”决定一切，甚至不惜买流量，造假流量，以银子换热度，以热度挣银子，就是价值导向和娱乐界的生态出现了问题。无所不用其极收割流量，搅乱了公序良俗，助长了社会浮躁心态。而偶像长期输出低水准作品，对粉丝精神世界也是一种毒害。

　　拒绝畸形审美，重塑行业生态

　　演员郭柯宇讲述了上世纪90年代她踏足娱乐圈时的文娱生态，那时候不讲流量，大家都是拿作品说话；在外拍戏，先拍老演员，早点让他们回去睡，椅子让给老演员坐，年轻人站着。

　　这些年，游戏规则变了，“颜值即正义”让文娱行业呈现出不正常的生态。

　　2016年，有剧组人士指责“小鲜肉”不敬业，拍戏给的时间紧，剧组只能用真人倒模，订做了两张人皮面具，用替身拍摄。2017年，一部热播剧出现大量抠图绿幕画面遭诟病。主演只演特写，且是在摄影棚内用绿幕单独拍摄而成，后期通过抠图的方式，把他(她)嫁接到各种背景中去。而此前，金星还在节目中揭发过所谓“数字小姐”。她说，某当红一线女星在拍戏时都是念数字：“1，2，3……”，根本不背台词。

　　唱歌走调、面瘫式演技屡遭诟病，但在畸形的审美世界，唱得好不好、会不会演戏不重要，只要有流量，粉丝会“控评”；只要会“上热搜”，就能名利双收。在流量靠刷、人设靠造、走红靠撕、评论靠控、口碑靠营销的乱象中，没有作品的流量艺人进一步滋生了可以为所欲为的心理，这也是近期代孕、强奸、逃税、嗑药等顶流纷纷“塌房”的原因。

　　畸形的审美观念下，不少文艺作品从追求精粹、气象、美丽，沦落为粗糙、迎合、审丑。

　　近年来，“娘炮形象”在文娱圈愈演愈烈，已成为一种社会现象。而在影视圈，“耽改”之风也成为捧红艺人最便捷的手段之一，一些所谓的“耽改剧”，甚至通过捆绑主角大炒“男男CP”火爆，刻意卖俗、卖腐，对主流文化和主流价值造成冲击。

　　经纪公司要想尽办法维护和营销艺人、作品的流量，而影视制作公司挑选艺人的逻辑，也从适不适合角色的标准，变为以数据和番位论英雄，“大IP+小鲜肉”成为标配，“演技不够、流量来凑”成为一时风潮。

　　一些文艺作品在内容上面也在跑偏。抄袭之风、悬浮之困、炒作之恶屡见不鲜，在视野窄化、格局低下中推出的一些文艺作品，失去了生活的肌理，扼杀了时代鲜活的生命力，在流量的挟持下，将大众审美一步步带入歧途。