重新认识明星和综艺的关系(2)

　　当然也有例外，如果演员的表演文本与隐私文本能够连贯一致、交织互动、和谐统一，那么在媒介文本所组成的网状传播路径中，演员的魅力会在不同的文本的叠加中呈现出强烈的扩张态势，这当然是最为理想的互文效果。比如沈腾、贾玲，他们自出道后已被观众贴上“喜剧人”的标签，因此他们参录的喜剧类综艺《百变大咖秀》（2012）、《欢乐喜剧人》（2015）、《王牌对王牌》（2016）等节目，使其喜剧形象不仅没有被抵消，反而得以固化。所以，没有人会去质疑他们在多部票房大卖的喜剧电影（如《你好，李焕英！》）中是否会让人出戏。

　　但作为一个演员，又很难保证自己在演戏和综艺里的形象不会割裂，除非打算一辈子都演喜剧。演员是一份被动的工作，其能够做的只能是，面对真人秀的邀约，尽量选择一些调性跟自己比较相符的节目，比如王传君在《五十公里桃花坞》中的表现，则让观众认识到了一个高敏感、善良、真性情的演员形象，这跟他之前的文青气质十分相符；黄渤则在《极限挑战》中展现出幽默健谈与朴素市井形象的完美平衡。