吴越：给自己一个点亮生命的机会(2)

　　出演《县委大院》，她坦承，县城女干部的形象处在自己认知盲区。进组前，她在安徽拜访了两位女区长、一位女县长，跟着她们开大会小会、做信访视察，“我想看她们的工作状态里有没有能给艾鲜枝用的”。吴越形容，寻找角色的过程像“采购”，这位的举手投足、那位的随身物品，都被演员在采风时装进“购物篮”，回去后酿成对味的角色。这就是为什么全剧本最后一场会议戏试戏时，胡歌讲着梅晓歌掏心掏肺的告别辞，吴越就流泪了，“演员跟角色共享一段人生，哪怕只是站在大院门口，清风徐来，也会感受到想要诉说的东西”。

　　一样是女干部，《扫黑风暴》的贺芸在吴越心里全然另一种颜色。“贺芸戏不算多，但每次都在关键处，角色重要性是剧本结构赋予的。可能她仅仅是站在那儿，观众就会自行脑补完前世今生。”她承认，贺芸是自己演艺生涯迄今“最努力去争取”的一个角色，“她身上两个颜色并存，她的‘太阳’在白羊，‘月亮’落在双鱼，她的阴和阳、正与邪是同时存在且存在得那么合理。贺芸让我满足了一个女演员人到中年想要表达的全部”。

　　她坦然，作为演员，自己有到不了的地方。拍《清平乐》，剧本给了角色台词两种选项，文白间杂或是纯文言文。导演张开宙选了后者，从此，“背词成了演员的一座山”。但后期时，考虑到吴越的声线与刘娥的传奇一生适配度不高，导演另行配音。“我有遗憾也有欣慰”，吴越不讳言自己看剧时的纠结，遗憾于没让观众看到完整的表演，欣慰于“从艺术上说，导演的决定是正确的”。

　　“观众对吴越的下一部戏感到失望？这太有可能了！”演戏和做人，有瓶颈是一定的。寻找贺芸时，无意间听到许钧的歌《自己》，歌里唱“切记不要与自身的平凡为敌”，她深以为然，“卡住的时候，人需要一些东西滋养，需要知道‘我不是万能的’。”但同时她也说，你得先肯定是否已经努力了，努力地“给过自己一个点亮生命的机会”。