“码大牌”之外，谍战剧“好看”究竟指什么(2)

　　就连眼下，美化或神化也绝非《薄冰》的独家毛病。《无间》看起来相对低滤镜，可该剧的“美化”不在颜值，而是在谋略和传奇性的过度夸张。旁的不说，最新剧情里，当陆风的身世挂钩1926年“中共特工”的悬案一桩，这剧情和《薄冰》里日本人来华找铀矿制造原子弹一样，本该基于历史语境的故事基底恐怕产生了偏差。

　　从影视发展史论，中国观众的谍战影像经验太过丰富，谍战剧主创们确有创新之难。曾有编剧形容，“今天创作谍战剧，无异于一种绝处逢生式的写作”。但更应看到，谍战剧的魅力不该局限在狭隘的创新，更不该走入“神剧”模式。谍战类型真正持久的迷人之处从来都在于内核：信仰与人性。在信仰的礼赞中，李侠在小阁楼里向延安发送临终告白时，几十年前拍摄的《永不消逝的电波》至今能和观众同频共振。在人性深处的描摹中，郑耀先的内心煎熬使得一部在2018年看来“朴素至极”的《风筝》，被观众反复咀嚼。

　　著名文艺评论家仲呈祥有此观点：“唯有历史与精神层面的真探索，才不至于让谍战剧在传奇化的叙事上陷入无水之源、无根之木的境地。真正让人回味的谍战经典，最终还是会落脚于信仰的铸成、历史的脚印。”于谍战，不同的修辞策略可以用来丰富叙事，但修辞不该喧宾夺主。于历史语境下的谍战剧而言，过分讲究“颜值”和“传奇”的拍法，终将是对现实主义创作的一次背离：它会引导观众误读英雄，误读斗争的代价。