行业剧驶出传奇的“大白船”(2)

　　《和平之舟》还动用数集剧情讲述军医们归航之后的家庭生活和情感纠葛，而这些看似寻常琐碎的情感戏和家庭戏，也明确指向了众多角色行动线的一致主题——面对来自陆上的婚姻、家庭、爱情的丝丝牵绊，海军军医们是否还要返回大白船？当爱人、亲人是一头的情感牵绊，那么另一头来自大白船的牵绊则关乎海军军医官兵的使命和事业。虽然整部电视剧人物众多，但是这一戏核基本上是清晰且尖锐的，也构成了全剧的情感张力所在。

　　《和平之舟》由陈坤、张天爱等一众明星演员担纲主演，这当然能够起到提振收视率的作用，但《和平之舟》并不是一部可以将戏份集中于少数几位主角的电视剧。换言之，集中展现的单线人物关系在行业剧中本来就较难实现，注重团队精神的群戏必然是行业剧的主流，围绕案例而非围绕人物关系组织故事正是行业剧屡试不爽的手法。观众戏称的《和平之舟》“含坤量”不足（意指陈坤戏份不多），这或许是一件好事。明星戏份不多，相对应地就让其他角色有更多机会展现更为立体的形象。例如技工汪鸣是全剧不可多得的配角人物，他不善言辞，甚至无法用英语和外国病人交流，却又是了不起的“沟通大师”，凭着细心的观察、淳朴的肢体语言以及难以言传的幽默感，为病人送驱蚊花露水、陪伴在产房外等候的父亲、打造婴儿床……海上医院除了医疗救助任务之外，其实也承载了跨国界交流的使命，只是这一使命的达成有赖于润物细无声的方式。对于讲述国际援助的题材故事而言，不同国家、民族的人民之间克服语言障碍进行沟通，是不可或缺的情节原动力，而汪鸣这一角色的塑造为我们理解“国际交流”打开了别样的思路：心的交流，超越语言的交流。

　　波瓦洛在《诗的艺术》中写道：“切莫演出一件事使观众难以置信，有时候真实的事很可能不像真情。我绝对不能欣赏一个悖理的神奇，感动人的绝不是人所不信的东西。”这句箴言颇适合《和平之舟》这样纪实性极强的电视剧。大白船的故事当然堪称某种意义上的时代传奇，正因其过于传奇，反倒更加需要细致的艺术加工，有时是将多位真实人物和多处情节揉捏在一起，有时需要削减情节的多余枝蔓，凝练人物关系，抓取人物的某一剪影，凸显重点，避免琐碎。由于故事创作注重节奏的张弛有度，创作者在《和平之舟》的情节处理中，将紧张刺激的救险段落和舒缓的抒情段落交错编织，避免因节奏的反复调整而让观众产生疲乏。上述的艺术处理都有可能和真实的866号医院船情境有所出入，但这恰是该剧编创发挥艺术想象的地方，可以在表达上得到更多空间，让剧情更加精彩。 （作者张富坚 单位：杭州师范大学）