许鞍华说不会再拍张爱玲：观众不会想我再拍第四次(2)

　　知道对方不爱自己，还是选择嫁给他，其实葛薇龙在张爱玲的笔下婚前就已经想得再明白不过。可王安忆让她婚后还在为爱崩溃，加了很多情节，自暴自弃去赌钱喝酒抽烟，对着一再出轨的乔琪乔扇耳光泄愤，渣男还让她放过彼此。

　　葛薇龙才不是个不清醒的恋爱脑，更不会像王安忆在片尾安排的那样，对着车外大喊“我爱你，你个没良心的”。

　　葛薇龙和乔琪乔被简化成了爱而不得的痴男怨女，生硬得让观众发笑，一时不知道该怪两位主演演技不够到位，还是该怪编剧安排不够合理。

　　王安忆还给姑妈梁太太加了两场回忆的戏。一场是她给富商当四姨太，进门时站着给三位“姐姐”敬茶没人喝，只能跪下。另一场是送葬路上高跟鞋坏了，她把鞋脱了之后转身离开。

　　两个往日画面丰满了梁太太的人物形象，用得好就是锦上添花，但在主线尚且逻辑不足的情况下，这个改动有点喧宾夺主了。

　　03|画面

　　《第一炉香》就没有一点可取之处吗？

　　作为华语影坛最著名的女性电影人之一，许鞍华自然有独到之处，在她的掌控下，整部影片的画面精致华美。

　　无论是对人物的运镜，还是景色的构图、色调，随手一截都是海报级别。

　　葛薇龙迈入上山拜访的拐角阶梯时，就走进了再也回不去的地方，满眼葱郁的绿色还带着一丝引诱的暗示。

　　葛薇龙和乔琪乔在初次见面时坐在一根倒地树枝上闲谈，两个人从这次见面后就注定绑在了一起，画面饱含隐喻又唯美。

　　在豪宅之外的乔琪乔也不过是不受人重视的一个浪荡子，拉远的镜头把他和恢弘的建筑形成了鲜明的对比。

　　这都是镜头的语言与力量，也是许鞍华的高级所在。

　　这不是许鞍华第一次拍张爱玲的作品。

　　早在1984年，她就执导了周润发版的《倾城之恋》。

　　1997年，许鞍华再次执导了由黎明主演的《半生缘》。

　　算上这次，是第三次翻拍了，也是她在张爱玲作品上的第三次票房扑街。

　　许鞍华说《第一炉香》首先是部爱情片，从前期宣传来看，的确所有的海报和宣传文案都围绕在“爱而不得”的营销中。

　　这恰恰是被吐槽得最狠的地方，张爱玲的作品被看狭隘了。

　　葛薇龙被投射了那个年代女性的无奈和沉沦，没有好的就业环境和独立资格，必须依靠婚姻，不能把她看成爱而不得的傻子。

　　“我爱你，关你什么事？千怪万怪，也怪不到你身上去。”

　　“公平？人与人之间的关系里，根本谈不到公平两个字。”

　　“怎么没有分别呢？她们是不得已，我是自愿的。”

　　会说出这些话的葛薇龙太清楚自己的命运和选择了，不嫁给乔琪乔又可以选谁呢？张爱玲洞察的是人性和时代，笔触冷静又疏离，爱情只是每个故事的穿珠线，读者悟的是背后的真实。

　　《第一炉香》的故事放到今天依然成立，把一个人从下阶层骤然扔到上阶层，任谁也不能轻易舍去，这是今天的“葛薇龙们”还在追求的物欲，还是充满了讽刺和揭露的意味，这就是张爱玲的魅力。

　　许鞍华也没能免俗把女性拍得太简单太蠢了，把人性看得太弱了，在大多数人的世界里，爱情只是个可替代的幌子。

　　纯爱电影会受欢迎正是因为歌颂了难能可贵的东西，把本就不是纯粹爱情的《第一炉香》硬改成纯爱故事反而显得不伦不类，格局变小了。

　　反观近年来备受好评的作品，无论是电视剧还是电影，爱情都只是一小部分。《都挺好》、《隐秘的角落》、《82年生的金智英》、《寄生虫》、《山海情》等等，各色的题材都在深入聚焦现实问题和矛盾，在探讨或反映人性、阶层、社会或时代，更贴近每一个正在生活的人。

　　希望华语影坛的导演们不要再把视角只放在小情小爱上了，观众们已经疲惫了，也不需要。