李亘：以前注重辞旧 现在要去迎新(2)

得知李亘学习的是导演专业，张艾嘉就问他有什么计划，李亘提及了《如果有一天我将会离开你》。田壮壮导演因为曾在日本拍过《吴清源》，深知跨国拍片的艰难，他不是很赞同李亘将其作为第一部导演作品，“我那个时候不太理解，觉得他给我泼冷水，但是到日本拍片之后，我才知道，他那是对我的爱，怕我吃苦。不过，和壮壮老师不同，张姐当时就说：‘不要想那么多，你在哪儿拍戏不难啊？你在别的城市拍戏不难吗？就是去做，你如果老觉得难，不去做的话，你就算在你们家楼下拍，你也拍不成。’”

受张艾嘉鼓励，李亘从剧组回来后就开始认真写剧本，快开拍时他去找了张艾嘉，“张姐说：‘我是不是来演，这是小事，我来帮你做吧。’于是，她给我带来了她的制作团队，庄丽真是她《相爱相亲》的监制，还有剪辑师马修，摄影师姚宏易老师，包括非常好的执行导演，都是张姐帮我介绍的。壮壮老师也开玩笑说：‘你跟我去一趟《相爱相亲》，把这个剧组也带回来了。’”

张艾嘉还在《如果有一天我将会离开你》中客串了一位老师，“拍摄的第一天就是她在课堂的两场戏，是她帮我开的场，为了稳固军心，有一个好彩头。然后她就走了，等快杀青，她又回来拍与小李的一些互动戏份。拍戏之前，我们两人吃了拉面，她问我要不要看看我们拍的素材，看看其他人的表演方式，她需不需要跟其他人一致？我说我不想您跟他们一致，不用看。我想让您跳脱出来一点，我觉得太平淡的生活需要一个稍微戏剧性的人物，去偶尔点亮一下。”

李亘称赞张艾嘉的表演炉火纯青，“这么好的演员出现在你的镜头里面是很爽的一件事情，跟她在一起拍戏是我最放松、最享受导演创作的时候。因为我跟其他人拍会想很多，不是说我跟她拍戏我就不想，而是她太知道你想要什么，她太稳了，你可以暂时躲在她那把雨伞底下休息一下。”

日本女性习惯常年打伞，片中张艾嘉也打着一把橙色的雨伞。之所以选用橙色，是因为他们拍戏的河里有很多黑鱼，但只有一条橙色的鱼，“我就跟张姐说：‘我要给您橙色的伞，因为这条橙色的鱼好孤单’，可是张姐说：‘那我要说，它不是孤单，而是显眼。’我听了就觉得，不同的眼界、不同的阅历，看待同一件事情是多么不同。我只会说好孤单，她就会觉得显眼，嗯，就是她。”

对于“李雪健的儿子”这个标签，自己只能尽量调整心态

对于如何处理与父亲李雪健的“距离”，李亘也是几经转折。他说小时候的自己特别虚荣，恨不得全世界都知道他是李雪健的儿子，“小学我去英语补习班，在我的强烈要求下，他去了我唯一的一次家长会。他那会儿在拍《水浒》，我记得他包着宋江的头套，穿着军大衣匆匆从片场赶来，那个场面挺搞笑的，因为其他家长可能觉得他是宋江，那我们就是梁山好汉。”

长大之后，李亘却不愿意让别人知道他的父亲是李雪健，为此，自己大学报了日语专业，而没有考电影学院，“我不想在一个父母能看得到的环境里面去上大学，虽然他们不是那种喜欢安排孩子生活的家长，但是，上了电影学院肯定会有认识我的，我觉得不行，得去一个离他们稍微远一点的学校。”

李亘为躲开父母的庇护而绕开了影视这条路，但天意使然，最终，李亘还是考了北京电影学院导演系的研究生，“这一点可以看出老李的谋略，老李其实也不是想让我‘子承父业’，他可能还是想多保护我、帮助我，能和我有更多话题吧。除了演戏，他觉得自己什么都不懂，他连微波炉怎么用都不知道。”

大学毕业后的暑假，李雪健跟李亘说：“你总说自己不喜欢做影视，但其实你根本不知道它是什么。这是我做了一辈子的工作，你能不能起码了解一下，它是如何从纸上的文字变成画面的？”恰好李雪健有朋友在深圳拍电视剧，李亘就去剧组跟了三个月，“觉得做这件事情很有意义，回来就准备考研了。”

而在自己做了导演之后，李亘才真心了解父亲原来这么不容易，“我挺佩服他的”。李亘希望将来有机会和父亲能一起合作，“我觉得这是他的一个心愿，也是我的一个心愿。但正因为这样，我们也不想去辜负这个机会，更希望可以有一个好的、适合彼此的作品。”

上学时，李亘的很多同学知道他是李雪健的儿子，“会有一部分人有这种好奇或者表现得很热络，希望你给他介绍朋友，在北语的时候还好，我在电影学院上学时感受比较强烈，但是，慢慢地，这些朋友就没了，因为当人家接触你以后，发现你太平常了，还没有他关系多呢。”

现在有了《如果有一天我将会离开你》，一些许久没联络的人又重新与他联系上了，而李亘也将被更多人知道他是“李雪健的儿子”，问他心态是否会受到影响，甚至以后的创作难以做到“心无杂念”，李亘坦承确实如此。至于如何化解，他笑说“只能喝酒麻醉自己了”，玩笑过后，李亘说会尽量调整自己，凡事尽全力，但也不必太过古板，“该紧张就紧张，该难受就难受”。

如果有一天我将会离开你，脸上有泪滴又怎样呢

或许是从小和老人一起生活的原因，李亘很恋旧，且情感充沛细腻，共情力强，“朋友也爱找我吐槽，就是因为我会认真地听他们说话。有的人可能是你跟他诉苦，他会说‘没事儿，不算什么，’但是，我觉得既然对方找你了，你就需要倾听，共鸣是人和人之间最重要的。”

因为知道自己“多情”，所以，李亘拍《如果有一天我将会离开你》时尽量克制，如今再为影片复盘，他觉得自己可能有些过于克制了，“这是我的一个遗憾吧，第一次做导演，现场太克制了，很多时候大家都说我们已经很感动了，你为什么还是没有反应？当然，如果我没有那个克制，可能我哪个点就崩溃了，也说不准，我可能坚持不下来。我觉得一个好的导演要有那个开关，你既不能太自我陶醉，但又不能太过克制，让人看不到任何生动的东西。我觉得这个特别难，可能要经过特别多次的锻炼和积累经验，才会找到跷跷板上那个平衡的位置。”

具体到哪场戏让李亘觉得自己太克制了，他说倒不是某场戏，而是整体的人与人之间的那种反应，“比如，听完一句话，你不懂，或是你听了没反应，两者之间太难去界定了，那我为什么不能去外化这个区别？别那么多心理活动，因为电影没有弹幕，没有什么解释。你可以让角色说一些，或者做一些什么，吵架吵得更激烈一些，哭就哭得更激烈一些，疯的时候就更疯一些。”

“如果有一天我将会离开你”是歌曲《无言的结局》的歌词，后半句是“脸上不会有泪滴”。以前，李亘觉得脸上不能有泪滴，现在他突然觉得，为什么要那么克制呢？脸上有泪滴又怎样呢：“生活都已经这么辛苦了，你想哭就哭，你想得意就得意，其实又不犯法。拍电影克制是没有问题的，但是一定要在某一个刹那，让观众把这口气儿给呼出去，不能一直跟你憋着。”