殷桃：“郑娟”是这样炼成的

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演员殷桃自出道就以甜美娇俏的长相和气质在当代女演员中确立自己的辨识度：精致的五官、美丽的大眼睛和一对标志性的梨涡，无论是古装还是现代，都透着一股可爱和懵懂。

不过，近期热播的现实题材大戏《人世间》中，她饰演郑娟，一个为了家庭任劳任怨，坚韧守护的美丽女子，这个人物触动了国人血脉中的家文化情怀，满足了观众对女性和母性的多重想象和共情，因此收获了跨越不同年龄层观众的喜爱，也让人们看到了不一样的殷桃。

一个角色的成功固然离不开编剧和导演的创作，但演员对角色透彻理解和精准表达更为重要，其中有天分使然，也有技巧的磨砺，更有角色与演员相融共生的追求。

《五灯会元·卷十七》中记载青原惟信法师曾言参悟的三重境界：看山是山，看山不是山，看山还是山。从《历史的天空》中美好纯洁的东方闻英到《鸡毛飞上天》里聪明伶俐的骆玉珠，再到《人世间》中隐忍善良的郑娟，恰好让我们看到了殷桃作为演员在其职业生涯中经历的这三重阶段。

《历史的天空》里的东方闻英：本色出演——看山是山

战争题材电视剧《历史的天空》中的东方闻英是殷桃影视剧的处女作，也是代表作之一。很长时间以来，人们讨论她的表演一般绕不开这个角色，殷桃凭借对人物的敏锐感知，成功地勾勒出这个年轻漂亮的新四军女干部形象，很大程度上归功于她自身的气质和表演潜力。

东方闻英一出场，一双清澈的大眼睛，齐耳的短发，甜美的梨涡，配以朴素的军装，就像一股清泉，和张丰毅塑造的姜大牙——这个出身底层的草莽英雄形成鲜明反差。《历史的天空》是导演高希希早期代表作，集结了李雪健、张丰毅、于和伟、李琳等当时非常优秀的资深演员。殷桃扮演的东方闻英，是姜大牙的政委，同时也是他的革命恋人，她把姜大牙改造成有思想有素养的革命军人姜必达，并在这个过程中和姜必达产生坚定而浪漫的爱情。东方闻英是整剧中唯一一个几乎没有瑕疵的理想人物。殷桃一毕业就能遇到这样的角色，优秀的创作团队，和李雪健、张丰毅这样演技精湛的前辈合作，无疑是非常幸运的，当然也是因为她自身和角色的气质非常接近，甜美、纯净、有着理想主义的光辉。殷桃自己在很多采访中提过在饰演东方闻英的过程中，面对周围这些老戏骨，压力山大，后来她努力调适自己，抛却原本舞台表演习惯，排除杂念，终于找到松弛的表演状态。

松弛是演员的基本功课。殷桃能在巨大压力下很快调整状态找到角色的感觉说明她是个有天分、有潜力的好学生，但那时的她在镜头前令人印象最深的还是眼神的干净和美好，与东方闻英人物感觉很接近，而在表演上仍有颇多可提升空间。例如，当反派万古碑用小说向东方闻英大献殷勤的时候，东方作为年轻女性应该有敏锐、矜持，甚至惊讶、窃喜等等的情绪，但殷桃只是愣愣地眨着美丽的大眼睛，像个不谙世事的女学生，表演缺乏层次。

再例如当东方闻英排除万难去探望因整风运动而被关押的姜大牙时，此时的她已在与姜大牙的朝夕相处中对他产生了深厚的感情，也对他被恶意陷害而感到忿怒和委屈，更被姜大牙身处囹圄但依旧豁达坦荡而深深感动。这场禁闭室探望的戏尽管台词不多，却是女主人公对姜大牙情感转变的重场戏，人物的情感应该是矛盾、丰富的，是既压抑又充沛的。但整场戏都以张丰毅的表演为主导，殷桃相对处于比较被动的状态，如果双方在表演上能相互激发，这场戏的效果可能会更好。

殷桃也曾提到刚开拍时，张丰毅不满意她的台词，让她“说人话”。确实，也许是她自身说话的习惯，东方闻英的台词表达，包括气息和咬字感觉很紧，不够自然，带有明显的舞台化效果，有一种略显刻意的少女感。当然，近年来随着社会文化和大众审美的变迁，人们对影视表演的认知和审美已呈多元化趋势。殷桃的台词特点，和她的酒窝一样，成了一种很高的辨识度。

殷桃在《历史的天空》之后又参演了高希希导演、李雪健主演的《搭错车》，饰演养女阿美，延续了东方闻英的清新朴素、单纯美好，并逐渐形成了她主要的表演风格。她也因阿美一角获第二届电视剧风云盛典最具潜质新人奖。作为青年演员，出道短短几年就在影视圈崭露头角，演员殷桃除了天赋和勤奋，更是幸运。

《鸡毛飞上天》里的骆玉珠：技巧成熟——看山不是山

《鸡毛飞上天》是殷桃又一部较有影响力的代表作。在剧中，她饰演了一位身世坎坷，但坚韧、机智、泼辣，又极具有经商天赋的贫家女子骆玉珠，与男主角陈江河情感真挚，共同谱写了义乌的商界传奇。这部剧和《历史的天空》《搭错车》等一样，也属于年代正剧，时间跨度较大，殷桃从十几岁少女演到暮年老妪，塑造了一个鲜活的、身处变革时代的女性形象，这个角色有多重性，既是爱人、妻子、母亲又是跨国集团的女企业家。在演绎青年骆玉珠时，殷桃显然驾轻就熟，从一个四处流浪的假小子到聪慧能干的小摊主，殷桃把上世纪80年代南方小镇姑娘的泼辣勇敢又吃苦耐劳的形象演绎得活灵活现。特别值得一提的是殷桃与男主角张译的合作让人很清晰地看到两人互相激发、互相推动的创作力，几段重场戏，俩人都势均力敌，棋逢对手，和东方闻英时的青涩已完全不同。

当骆玉珠和陈江河在分离多年后重逢在火车站，在各自的列车上，隔着站台相望。骆玉珠带着和前夫所生的儿子坐在车厢里，忽然发现对面竟然是曾阴差阳错而失去联络的爱人陈江河，欣喜、遗憾等各种甜酸苦辣交汇在一起，但她因已有儿子而不愿拖累陈，立即关上车窗躲避，但当陈江河拿出随身携带的骆玉珠幼年在母亲厂里画画的砖头时，骆玉珠看到了陈江河对她这么多年一如既往的思念，让她柔肠百转，泪如泉涌，而恰在此时列车缓缓开动，两人眼看又要分离，她急切地想打开车窗，情急之下又打不开。这场戏，骆玉珠几乎没有台词，表演几乎全靠眼睛和肢体，她和张译相互激发，把两人情感迸发的层次演绎得十分准确，骆玉珠的短暂欣喜，后又迟疑、决绝，后又被感动这一系列复杂的情绪反应凭借殷桃举手投足的无言表演，相比东方闻英，足见殷桃表演技巧的进步和娴熟。