古装剧转“正”：《山河月明》之后，历史正剧如何破局(2)

创作过《雍正王朝》《大明王朝1566》的著名编剧刘和平，提出了历史剧创作的两难困境——历史剧之“剧”需要保留剧作者自由虚构和发挥想象的叙事特征，而历史剧之“历史”却又要求尊重历史文献记载的史实。他当初在改编《雍正王朝》时就遇到了创作瓶颈，因为雍正改革不是一个能够讲出好故事的叙事对象，无法完成完整的戏剧结构。后来他对原著小说进行了大刀阔斧的改编，将在雍正三年就已经消失的“八爷党”延续到雍正十三年，让雍正和八爷成为一生的对手，缠斗至最后一集，形成了全剧戏剧冲突的核心高潮。这就是刘和平所看重的历史剧的“诗性品格”。

关于历史剧作的创作，郭沫若曾提出过“失事求似”的观点，要允许创作者不追求事情的“本真”，而追求“相似”。目前业内关于历史正剧的基本创作原则是“大事不虚，小事不拘”，而曾创作过《军师联盟》的编剧常江表示，“大家审视的视角不一样，你眼里的‘大事’‘小事’和观众眼里的不是一回事。哪些东西可以改，每个人的界定不一样。”

比如在《山河月明》中，朱棣和徐妙云在历史中本是青梅竹马的少年伉俪，而剧集中安排了两人先婚后爱的虐恋，朱棣为了逃避婚约而参军远行，还闯进徐府当面退婚，并且与蒙古公主产生了情愫，这种增强剧情冲突的编排方式就遭到观众诟病。而且剧中为了让历史人物集中出场、历史事件密集推进，还将朱允炆的出生时间、姚广孝与朱棣的结识时间、“洪武北征”中徐达的出现都打乱，这在严谨的历史学家和历史粉看来不属于“小事不拘”，而是严重失实。能够在历史框架中创作出符合戏剧结构的故事，平衡历史真实和艺术真实，让历史正剧成为门槛极高的高精尖创作类型。

与2005年之前的黄金时代相比，历史正剧在当下的编剧团队和受众群体都有了很大变化，其展开角度和叙事方式也应当作出新的改变。以往的历史正剧追求黄钟大吕、煌煌大器的质感，以帝王或名臣将相的权谋博弈为主视角，是男性世界的群像戏，女性角色只是附属和点缀。《军师联盟》是近年来历史正剧新形态的成功示例。编剧在真实史料的基础之上，融入有血有肉的鲜活细节，加入家庭戏份和生活情趣的元素，在正襟危坐和戏谑轻快之间开辟出第三条路径。《军师联盟》能够尊重基本史实又引人入胜，编剧常江说她记得自己戏剧老师的教导——戏得是“戏”。“戏剧是极致、是危机、是压力作用于主人公本身，是起承转合，最关键是‘极致’两个字。”

《山河月明》也在庄谐之间趟出了一条可行的路子，它将历史中那个杀伐果决的朱元璋赋予了更多人性的柔光，强化父亲、丈夫、大哥的家庭氛围，弱化权谋戏份，并将军国大事家事化，用轻松手法拍出了“大明一家人”的感觉。如何拿捏正剧和戏说之间的分寸感，怎样平衡男女观众不同的观赏趣味，是未来历史正剧创作的着力点。