谭卓：那些无法定义的角色里盛满了表演的勇气(2)

随着时间的演进，一个有意思的现象是，那些曾经在银幕上明目皓齿、少女成名的演员们，也逐渐走到了饰演母亲的年纪。而观察她们所饰演的不同母亲角色与她们个人特质、过往角色的勾连，就仿佛看到了不同女性成长的序列。郝蕾似乎更熟稔于恣意一些的母亲角色，她在《盛夏未来》里有了母亲身份之外的新人生，又在《春潮》中身为人母的同时，亲手撕裂与自己母亲的关系。相比之下，周迅饰演的母亲则在夹杂生活气息的同时，又自带她本人的灵动。在《第十一回》里她会假装大肚子和自己的女儿吵架，在《小敏家》里则会背着自己的孩子偷偷谈恋爱。但在没有少女期的谭卓身上，你却看不到这样的演变，她好像是就这么硬生生地走下来，把自己变成了母亲的容器。

一个传闻是，不少中生代女演员会尽力避免饰演母亲的角色，因为这意味着将她们定型，在向青春献媚的审美潮流中，这大约和失去年轻化角色划等号，而市面上给到中年角色的作品，不管是表演空间还是戏剧焦点都不容乐观，母亲则更少。但谭卓似乎并不忌惮，她是如此自然地一脚踏入母亲角色的洼地，就好像《我不是药神》里的刘思慧，为了成为一个有机会拯救女儿的合格母亲，她居然做着最不符合母亲身份的事。但那，又恰好是最为母性的时刻。