华语流行乐坛领军人 从群星璀璨到“诸神黄昏”

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中新文娱北京6月14日电(刘越) 这个夏天，刮起了一股“怀旧”风。

从王心凌《爱你》翻红，到周杰伦演唱会重映；从罗大佑在草坪上弹唱《童年》，到孙燕姿唱聊会中分享《遇见》。横亘了五十年的风夹杂着时代的音符，翻越一座座或雄伟或秀丽的高山，来到我们身旁。

众歌手MV截图。制图 刘越

天梯难越，却总有人“一览众山小”。而要成为真正的“开山怪”，“红”是次要，还得战至巅峰，歌驭八荒，信徒无数，引领风的方向。

华语流行乐坛的“风”起于上个世纪，如今又将去往何处？

七十年代

男听许冠杰 女听邓丽君

每次勇闯KTV都必点《红日》《海阔天空》《不浪漫罪名》的港乐发烧友们一定想不到，上世纪70年代前的香港乐坛，英文歌和国语歌各占半壁江山，粤语歌曲被视为民间小调，难登大雅之堂。

1972年，一位时代弄潮儿出现了——歌手许冠杰。

他创造性地将通俗粤语和流行音乐相结合，作曲并演唱的《铁塔凌云》一经传唱便引起轰动。旋律朗朗上口，歌词通俗易懂，时人惊叹：“原来粤语歌还可以这样唱？”

许冠杰《铁塔凌云》MV截图

趁热打铁，许冠杰又推出了《鬼马双星》《半斤八两》《财神到》等歌曲，获得巨大成功。其中专辑《半斤八两》在东南亚的销量达到35万张，标志着香港粤语流行歌的市场正式形成。更重要的是，许冠杰以一人之力分隔开了两个时代。英文歌的制霸局面被打破，粤语歌曲蓬勃发展，逐渐走入主流视野。

而此时的宝岛台湾也面临类似情况。一批有识之士对英文歌主导乐坛的现状不满，发起“校园民歌运动”，带动了姚苏蓉、凤飞飞、甄妮、崔苔菁等一众本土歌手的发展。时势造英雄，影响华语乐坛数十年的“歌坛皇后”邓丽君就此诞生。

古人云：“凡有水井处，皆能歌柳词。”而邓丽君歌曲的传唱度绝对可以媲美柳永大大，毕竟“只要有华人的地方，就有邓丽君的歌声。”

邓丽君《甜蜜蜜》MV截图

温婉的外表，圆润的声线，细腻的情感表达，邓丽君把民族性与流行性相融合，创造了属于自己的演唱风格。作为第一位具有国际影响力的华语流行歌手，邓丽君引领了70、80年代亚洲流行音乐的风向，歌迷遍布全世界。《在水一方》《我只在乎你》《甜蜜蜜》《月亮代表我的心》《小城故事》等歌曲成为永久的经典，直到如今依旧被广为传唱。

八十年代

巨星作“对” 天才成双

许冠杰开山之后，从林子祥、陈百强、梅艳芳、王杰，到Beyond、温拿乐队，粤语流行歌手及组合如雨后春笋般涌现。

土壤已沃，静待花开。八十年代的领军人物，是沿着前人道路成长起来的巨星。而巨星，好像总是成双成对地出现。

虽然，这两位巨星，“作对”亦“做对”。

谭咏麟，年少成名，曾担任温拿乐队主唱，《爱情陷阱》《披着羊皮的狼》《爱在深秋》传唱大街小巷，80年代初期就已奠定乐坛霸主地位。

谭咏麟《爱在深秋》MV截图

张国荣，后起之秀，影视歌三栖全能选手，《风继续吹》《当年情》《倩女幽魂》火遍华语乐坛，是当之无愧的天王级人物。

张国荣《倩女幽魂》MV截图

而两位才华横溢的巨星还来不及惺惺相惜，就在媒体与歌迷们的裹挟下被推向风口浪尖，被迫“王不见王”。这场旷日持久的“谭张争霸”最终以谭咏麟不再参与竞争性质的奖项评比，张国荣宣布退出乐坛而告终。

香港有双骄，台湾有双杰。彼时两位有才华、有责任的年轻人脱胎于“校园民歌运动”，以天花板级别的创作能力成为日后华语乐坛教父般的存在——他们是罗大佑和李宗盛。

从《山丘》到《凡人歌》，李宗盛的歌曲风格新颖，暗藏禅机；从《童年》到《明天会更好》，罗大佑的创作兼具反思与人文情怀。两位具有前瞻性的乐坛先锋，直到今天还有很强的影响力。

而与此同时，流行音乐风潮刚进入大陆，两位划时代的华语流行音乐明星冉冉升起——张蔷和崔健。登上过美国《时代周刊》的张蔷，热情、奔放的曲风引领了风靡无数年轻人的“迪斯科文化”，而“中国摇滚教父”崔健则开启了摇滚音乐的一个时代。

九十年代

群星璀璨 诸神逐鹿

在年月深渊，望明月远远。90年代初，陈百强英年早逝，谭咏麟、张国荣、梅艳芳也相继隐退，三王一后的时代结束，四大天王开始统治香港乐坛。

作为1992年媒体评选出来的四位天王，刘德华、张学友、郭富城、黎明集人气、实绩、影响力为一体，是香港乐坛实至名归的黄金偶像，代表了上世纪华人娱乐工业的巅峰。

四大天王同台。1994年翡翠台庆截图

对于“四大天王”谁居首位的问题，外界争执多年。以唱功和唱片销量来看，张学友夺魁实至名归。如果比较人气和影响力，刘德华则更胜一筹。然而即便难分伯仲，神仙打架依旧是神仙打架，《吻别》《忘情水》《对你爱不完》《今夜你会不会来》等国民级金曲直到今天还在传唱。

更难能可贵的是，四人各有性格，各领风骚，和而不同的特征赋予了“四大”这个概念特殊的竞争含义。此前的“四大”偏向客观叙述，此后中国社会所有领域频繁使用“四大”来区分有竞争关系的头部层级人物。“四大天王”不仅只是娱乐圈的产物，还以其现象级的影响力成为大众文化的领军者。

1993香港十大劲歌金曲颁奖典礼截图。制图 刘越

90年代，是华语乐坛人才济济的年代。除四大天王之外，台湾有周华健、任贤齐、张信哲、庾澄庆，大陆有刘欢、毛宁、孙楠和“魔岩三杰”。女歌手方面，师从谷建芬的毛阿敏、那英称霸一时，《渴望》《思念》《山不转水转》《征服》火遍大江南北。香港乐坛在梅艳芳隐退之后，林忆莲、叶倩文、关淑怡、彭羚等人急流勇进。而台湾也不乏许茹芸、孟庭苇、辛晓琪、张惠妹等实力派选手。

彼时一位南下香江的北京姑娘王靖雯，凭借一首《容易受伤的女人》在竞争激烈的香港乐坛成功站稳脚跟，她另一个大众熟知的本名，是王菲。

如果说四大天王谁夺魁首众说纷纭，那么王菲则是毫无争议的女中第一。她在群雄逐鹿中加冕，专辑销量和奖项数量冠绝华语女歌手，是任何人都无法动摇的一代传奇天后。

王菲《容易受伤的女人》MV截图

李宗盛曾经如此评价王菲：“从音色，技巧，音乐性，她都是我认为这个年代当中非常拔尖的。”