《人生大事》：无牵挂地告别，有牵挂地活着(2)

实际上，只要看了电影就会发现，莫三妹还真的不是靠“豁出去”就能够完成的角色。在《人生大事》里，武小文是孩子也是情感发动机，她的人物任务是牵引莫三妹完成全部情感建制，因此这一人物其实可以是相对概念化的，她的“哪吒”扮相和不离手的红缨枪、布老虎，都有助于人物概念的成立。杨恩又也通过极有灵气的表演，塑造出集可爱、倔强、野性、善良于一身，个性鲜明的“哪吒”形象。但《人生大事》整个故事的可信度，其实在于剧作、导演和演员都必须要把小文的牵引对象，即莫三妹，塑造为丰满的、真实的、仿佛可以在每一条烟火巷子里遇见的人。这种鲜活，仅依靠不顾形象地“豁”是很难完成的，必须得把握住“莫三妹们”真正的生活细节，还要在莫三妹的每一个成长阶段里，完成层次丰富的情感表达。令人惊喜的是，朱一龙呈现出的并非那种用力地、试图洗刷自己往日形象的表演，而是相当质朴、真正建立在生活体验之上的表演。在朱一龙以往的表演中，常常能看到他为了塑造人物所做的诸多设计，有些是动作体态上的、有些甚至是美术和妆造上的。到了莫三妹这里，他表演里即兴的动作依然不少，却几乎感受不到设计和表演的痕迹了。在出场的第一场戏里，莫三妹从车里跳下，想点烟却发现没有带火，于是顺手用路边烧纸的火点烟还差点烧到自己。他走到房间门口，随手丢掉烟头，对逝者进行处理的时候因为情绪暴躁不小心撞到胳膊肘。这一套动作在短短五分钟之内完成了人物的建制，一个以殡葬为生计、对生死没什么信念的“暴躁老哥”形象变得全然令人信服。尽管人们不免在此前为他贴上“流量”或“偶像”的标签，但朱一龙在《人生大事》里的突破远不只是丢掉“偶像包袱”，而在于他虽身处聚光灯下却不曾浮躁，依然找到了观察生活、体验生活的方式，坚持用最朴素、传统却珍贵的表演方式，塑造了鲜活、真实的人物。

严格来说，《人生大事》并不完美，在叙事节奏、次要角色特别是女性角色的塑造上还有不少精进的空间。但在今时今日，无论是市场还是观众似乎都需要这样一部质朴而动人的电影，来投放我们时常无处可去的情感和牵挂。“人生除死无大事”当然是一种豁达，但当莫三妹点燃了装着老莫骨灰的烟花筒，烟花却迟迟没有动静的那几秒钟，也正是我们对于人间那脆弱、短暂却不可抗拒的留恋。