从“成功类型”降格为“快消产品”(2)

尽管悬疑剧拥有较多的受众和相对广阔的市场，但悬疑剧创作需要提高自身的文化格调，不能简单地在停留在戏剧技巧层面，要拓展并介入现实生活的痛点，实现“社会寓言”的功能，才能臻于一流。《回廊亭》《通天塔》的制作方仅仅看到了这种悬疑剧类型的商业价值，却不重视作为社会寓言的悬疑剧所具备的文化属性，所以不能有效地植根于社会现实的具体问题而做出有力的回应和反思，不能不说是短视的。

那么，悬疑剧创作的高标准和未来何在？一方面，悬疑作品基于社会问题和人性问题的发生而存在，因此“天然地”带有某种现实品格。另一方面，悬疑剧本身的特质又决定了它是一种与传统现实主义手法难以协调的类型。所以，悬疑剧对于社会现实的想象就必然是寓言式的。悬疑剧以悬念的制造为核心，它从根本上说要认可和强化事件本身。因为只有在承认一切事件都可以经由理性的推演而得到解决的前提下，悬疑剧制造的悬念才不仅仅止于是令人恐惧的，反而更会显示出令人信服乃至反思性的一面，这也正是悬疑剧作为社会寓言所表现出的根本逻辑。

从《回廊亭》和《通天塔》收视低迷的教训来看，未来的悬疑剧创作需要更强调专业编剧的深度介入，不仅在情节点设定上更加符合其类型本质，在选材上也要更加重视对现实社会存在的显性或者隐性问题的艺术化呈现，尝试从关注案件发生侦破过程到关注案件社会寓言性的转变，即从本格推理到社会派推理的转变。唯有如此，悬疑剧类型才能在发扬类型优势、丰富自身内容的同时，深度观察社会现实问题，开拓出创作新局面，从而产生强大的类型竞争力和市场号召力，在源头上避免或减少“快消产品”的产生。