这届年轻人为何越来越青睐现实题材电影(2)

对青年演员来说，在流量即认可的时代更需要练内功。青年演员张予曦，以模特身份出道，有很高的人气，出道以来，从古装仙侠、武打动作，到青春校园、都市爱情均有涉猎，以多变的风格、灵动的演技及出色的角色塑造能力为观众所熟识。张予曦在接受北青报记者采访时表示，希望自己通过不断挑战全新的题材、迥异的人物角色，不断积累经验、常学常新。比起关注自己的“流量”，她更愿意把时间花在磨练演技上，“只要平稳地、一步一个台阶地往前走，不断地拍戏，就会收获一些喜欢你的人”。

新宣发

剧透式短视频让影片“破圈”

一部电影能从构思拍摄走到最终排片公映实属不易，而让电影走向观众消费并收获高票房，却离不开持续而有效的宣发。

近年来，电影宣发已经不单单是影片的主创们巡回式路演，在时效、内容、载体与形式上也迎来了多方面的革新。特别是对于现实题材电影而言，电影点映、直播带票、互联网媒体，尤其是短视频平台，已成为电影与青年观众间的重要桥梁。

“短视频平台正成为现实题材电影宣发的主战场。”大象点映宣传副总监肖副球告诉北青报记者，“以往，很多电影的前期宣传物料会集中在电影花絮、制作特辑、宣传曲这些电影周边信息，大家会默认不涉及核心剧情。”

他和团队最近观察到现实题材电影宣发的一些变化：“在影片登陆流媒体平台后，短视频平台博主，特别是二创传播博主，进行完全剧透式的短视频二次传播之后，让电影得以在观众群体破圈，也让更多年轻观众进入影院，二次反哺票房。”

在宣发行业从业者看来，这是一种新兴的、大胆的形式，和现实题材的影片也有一定的适配性。“剧透式宣发完全打破了原有的电影宣发套路，但这对于短视频平台青年受众来说或许有别样的效果。”肖副球说。

新观察

新主流电影聚焦感受生活

“更自觉的类型意识、更多样化的题材、更强的工业意识是近年来中国青年影人，为中国电影工业提供、展现的三重新意。”在本届大学生电影节上，很多讨论围绕青年影人进入现实题材带来的新意展开。

在青年电影人论坛上，北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任、副教授陈刚谈道，“一方面，青年导演用类型的框架去表达个人对于生活、对于现实的感受，这对于整个产业来说是非常重要的；第二，青年导演的多元化创作跟他们更多元的学习经历和学历背景有关。”

陈刚特别谈到电影工业和科技技术的加持，“电影的发展不仅仅是技术跟艺术的发达，更多是靠工业技术支撑。特别是现代数字技术的发展，动作和表演捕捉技术的广泛应用，在这些方面，青年导演走在了前面，为中国电影的工业化流程发展做出了重要贡献。”

在彰显青年影人新声的讨论中，“新主流电影”成为被频繁提及的关键词。

从《我不是药神》到《奇迹·笨小孩》《我在时间尽头等你》《我们的新生活》，新主流电影得到观众的热爱，也为现实题材提供了新风向。“新主流电影表达、关注与书写了当下真切能感受到的中国，聚焦生活中的美好与变化，并且在这其中用成熟的、不断往前发展的电影艺术化的语言表达出来。”北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授杨乘虎说。

杨乘虎表示，“新时代的主流电影意味着我们对于新主流电影类型化和艺术方式的新探索，从传统的礼赞与讴歌方式，扩展到关注生活。”

谈到新主流电影受众中的青年力量，杨乘虎表示，“这个时代里最有贡献的，对于生活最有期望的这群年轻人是受众中最重要的群体之一。今天的年轻观众，尤其是年轻的电影人对于时代的观察、思考与理解的能力足以应对电影的发展，他们的审美也足以接纳并且激励电影人在新主流的内涵里不断探索。”

对话

寻找和Z世代沟通新方式

国内现实题材电影、新主流电影的新风向，探讨电影与青年观众之间的互动关系，北青报记者与北京师范大学艺术与传媒学院院长、北京国际电影节·第29届大学生电影节执行副主任委员肖向荣教授进行了对话。

北青报：近年来国产现实题材电影在哪些方面有新突破？

肖向荣：这几年国内现实题材电影突破了很多表达方式和讲述方法，像《守岛人》《我的父亲焦裕禄》《爱情神话》《奇迹·笨小孩》，这一系列现实主义题材电影都用了一种更贴近老百姓心声的方式去讲述一个小人物的故事——以小切口的方式叙述宏大的背景，勾连出观众对生活的想象。

通过主人公的眼睛，像碰弹珠一样，不断地形成连锁反应，一个个引爆大家心中对生活的想象，这种方式就是现在影视试听的一种新表达。

第二个突破就是视觉奇观。三维动画、AR等电影工业技术加持既满足了通过朴实的小视角讲普通人的故事这一表达形式，同时又为观众创造了无限的想象空间。像《外太空的莫扎特》，内核都是普通人的故事，而通过电影特效、奇观，能让观众在视觉和心灵上得到同样的享受。

北青报：面对更年轻的观众，更新的观影方式，电影是否也需要更新与年轻观众的沟通方式？

肖向荣：是的。Z世代新族群出现之后，我们不能回避和忽略的是，他们已经有了一整套属于自己的视觉系统、交友方式和沟通方式。因此，我们不能强硬地要求他们要接受已有的观影方式，而是需要找到和Z世代沟通的新方式。

现在是一个快节奏和急剧变化的时代，如何找到一条通道，能够和最有冲击力、最有生命力的青年群体对话，跟他们一起为中国电影助力，是很重要的事。

北青报：大学生电影节坚持“大学生办、大学生看、大学生评、大学生拍”，其实也是面对Z世代的青年电影爱好者的一种开放的表态。

肖向荣：我们期待更多开放式平台的出现，也希望大学生电影节能够成为这样的平台。这次电影节中，我们也有很多尝试，“新生·新声”就是一个从零开始，完全开放式的电影平台——我们希望聚焦青年电影人和青年观众之间的直接对话。不同角度呈现多元的精彩和美，这样才能对内打通中国电影和中国青年的合力，最终形成能突破中国电影国际表达的新路径。

文/本报记者 王婧懿 张知依

实习生 牛秀敏 李芊筱