那么好的电影，那么寂寞的影院(2)

接着放映前，放映员到影厅和我做了一番说明：放过的部分不能重放，因为下一场也有固定时间。我忙不迭地点头，心说：可以了，很可以了。迟到了，还有电影可以看。电影节中还没有过。虽是续放，影院安全须知与龙标他还是又放一遍。这让我又增加了一份感动。观影至今难忘。片子本身没得说，有我喜欢的老爷爷山崎努，有年轻的苍井优。最重要的，还有竹内结子。几个月后，她成为疫情中日本演艺界以自杀了结生命的几位演员之一。寂寞的影院留着她最后的影像。但是：人生不是漫长的告别吗？何以结束得如此仓促？

电影节是电影的嘉年华，每年不知流动多少银幕上下的故事。但是疫情中公共空间的各种变数，又让影迷为影院悬一份心。虽说电影完全可以在线上放映与观看，但是，影院也要维持生存啊，并且，这种真实的交汇碰撞就少许多。氛围感，氛围感其实也很重要，我喜欢的阿涅斯·瓦尔达的夫君、同样杰出的导演雅克·德米就这样说过：我爱电影，因为它会动，有生命，因为其中既有欢笑又有眼泪。因为在电影院里，四周漆黑一片却让人觉得温暖，会有人撞到你的膝盖，有女孩移开腿，会有前排的混蛋大声说话，会有一头乱发的聪明家伙让你别念字幕……

今日的影院，这种黑暗中的喧腾固不可再见：被电影熏习百年的观众，已洞悉电影的秘密；多数人会把电影与人生分开，并且自觉遵从公共空间的礼仪。但是，这样的描述还是会令人心跳加速，因为它和电影有更深的联结。如同看费里尼，那部《小丑》的开场：深夜、屋外，旷野中。一个大大的圆顶帐篷如自天上降落，许多杂耍艺人奔忙于其中。表演者、观看者，笑闹声、喘息声、呼叫声织成一体……费里尼的少年记忆，那个马戏团的圆顶帐篷，便是他心中影院的代名词。那些热闹游戏，那些悲喜众生，最后都成一道潜流，汇入他的电影。

影院如果是一个记忆的容器，它百年来所收集的信息，足以做很多人类学课题。说到底，独自居家观影，你是与电影中的人呼应。而去影院，感受到的，总能大过电影本身。电影有它的神秘。观众的反应也带着某种不可知。网上曾见影迷的讨伐帖，直指同场某位观众为惊笑狂魔——明明是惊悚悬疑，他却不断地发出狂笑。但我很少见到有人讨伐影院的哭泣者，以及那些有声无声的睡神。我一位迷影朋友曾对我说，看电影多了，他已经能在影院秒睡秒醒。而一部德国的默片八十多分钟，观众席某位的鼾声响了四十分钟。这在我也是亲身经历。但， “你不用叫醒那个睡在影院的人”，因为他生生将一部无声电影变成了有声。

在家看碟，我其实也常常看睡过去，这是个理解的中断。就像我每发下雄心，要将家中的乱碟做彻底的归类整理，但都半道而止。你所热爱并熟悉的，每次都面目清晰，而不熟悉不理解的，就永远混乱杂陈。物品陈放的状态，其实也反映主人头脑中的状态，如此，我似也能回答，一部电影以可见之物共处于屋中，和存于硬盘中有什么不同——它们分堆码放，中间夹着我为它们所写的标签。书架上、电视柜子旁，或者就靠着墙堆放，像在四处漫溢，侵占着主人的活动空间。某些，还会在夜间神秘地垮塌，散落一地。但是绕行其间，会让我有在自身体内穿行的感觉。通畅处自已通畅，滞涩的，还待疏通。一条路在其中延展，它通向影院，也通向某个悄然自喜的会心处。