《电话》：韩国90后影人的一次救市(2)

　　朴信惠扮演的书妍，命运始终都是被另一位女主角英淑决定着的，因此这个角色发挥空间并不大。朴信惠已从事演员工作长达17年之久，所以书妍这一角色于她而言显得相对轻松，她也很好地完成了一个柔弱而惊恐的女性形象。

　　另一位主演全钟瑞尽管戏份不及朴信惠，但她的角色英淑却是电影里决定情节走向的一个，且作为被继母残酷对待的变态连环杀手，英淑的缺陷性格和神经质很容易表演过度，全钟瑞的拿捏恰到好处。

　　甚至从电影中很难找出全钟瑞的高光时刻，因为全片她都游刃有余地发挥。

　　前期被继母虐待时，英淑这个角色其实便散发出一种诡异感，当镜头特写到她被桃木鞭打致伤的背部，扭曲的体态让英淑在获得观众同情之外也披上了一层神经质的外衣。到后期，书妍的母亲与警察找上门来，英淑一个人坐在沙发上百无聊赖地观看跨年倒计时，紧张与慵懒两种矛盾的情绪在她身上合二为一，当然，每一个微小的动作都包藏了英淑的杀机——全钟瑞在一部纯粹的商业电影中，表现依然是影后级的。

　　全钟瑞生于1994年，曾在千人试角中脱颖而出，出演李沧东的电影《燃烧》中的女主角申海美。《燃烧》在戛纳电影节得到评委会的交口称赞，并最终夺得当年的金棕榈奖。

　　《燃烧》剧照

　　有年轻锐利的导演李聪贤对于题材的尝试，加上朴信惠稳扎稳打，全钟瑞用神经质突围，辅之以诸如李艾、金成玲这样的黄金绿叶，《电话》能够有相当优秀的品质也就毫不意外。

　　电影当然也有硬伤，譬如笔者注意到，电影中警察在1999年还未用红笔写到本子上的字就在未来出现了，以及众多影评网站提到的，当过去的客观事实改变之后，只有女主角书妍的记忆没有随之更新。但讲述时空交错的类型片，逻辑和细节或多或少会有一些小问题，在我看来，都是瑕不掩瑜的。

　　影片全程维持了观影体验的爽感，牺牲了一部分对人性的深度挖掘，是较为可惜的一点，韩国电影也常常有这类通病：全片情节转折点有余而人性探讨与艺术性不足，但作为商业电影，《电话》已经做得足够漂亮。

　　导演与两位女主均是90后，能够在等级分明的忠武路杀出一条血路，也足以看出韩国电影近些年不仅不缺质量上乘的佳作，人才培养体系也已经开始完善。如今，90后影人在韩国能够创作出一部成熟的商业佳作来救市。

　　值得我们注意的还有电影的出品平台Netflix，《电话》的出品方是韩国知名电影公司NEW，这家公司与另一家涉足影视剧的知名巨头乐天，已经与Netflix建立深度合作，出品的影视剧可以直通后者平台，而CJ、ShowBox这样的大公司，在不久后将要与流媒体建立战略合作也是可以预见的——相信喜欢观看韩国电影的朋友，已经由不同电影的片头熟知了这几家公司。

　　最近，由宋仲基和金泰梨主演，制作费高达240亿韩元（约1.4亿人民币）的科幻片《胜利号》也将通过Netflix上映，随着疫情长期化，韩国电影与流媒的合作也逐步走向深度。